สารานุกรมโรงเรียน. Zubov A f ฟันปีแห่งชีวิต

04.09.2019 -

บนเว็บไซต์ "การแกะสลักในรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19" ของพิพิธภัณฑ์พุชกิน เช่น. พุชกินมีตัวอย่างงานแกะสลักที่น่าสนใจที่สุดจากยุคที่น่าจดจำ รัฐประหารในพระราชวัง. ฉันขอแนะนำอย่างยิ่งให้กับผู้ชื่นชอบประวัติศาสตร์

ซูบอฟ อเล็กเซย์ เฟโดโรวิช(1682/1683, มอสโก - 1751, มอสโก) - ลูกชายของจิตรกรไอคอน Fyodor Evtikhievich Zubov; น้องชายของ Ivan Zubov เขาศึกษาการวาดภาพไอคอนที่ Armory Chamber ในปี 1699 เขาถูกส่งไปศึกษาการแกะสลักภายใต้ A. Schonebeck (Schonebeck) เขาทำงานในโรงแกะสลักของห้องคลังแสง ในปี 1711 เขาถูกย้ายไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปี ค.ศ. 1711-1727 เขาเป็นหัวหน้าเวิร์คช็อปการแกะสลักที่โรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปี ค.ศ. 1728-1729 เขาทำงานชิ้นตามคำสั่งจาก Academy of Sciences จากนั้นจึงย้ายไปมอสโคว์ ตั้งแต่ปี 1744 เขาดำรงตำแหน่งในวิทยาลัยผู้ผลิต ซึ่งเขาแกะสลักแสตมป์สำหรับกระดาษแสตมป์

การเข้ามาอย่างเฉลิมฉลองของกองทหารรัสเซียเข้าสู่มอสโกหลังจากชัยชนะของโปลตาวาเมื่อวันที่ 21 ธันวาคม 1709 ตัวเลือกที่สอง

ตามรูปวาดของคุณเอง

การแกะสลักสิ่ว 526x719 มม. (ตัดแต่งใบ)

ด้านล่าง: VSANKTPETERZBURG ดึง i Grouped Name Aleξi Zubov 1711

บนฐาน: จัดแสดงประตูชัย เสด็จพระราชดำเนินไปกรุงมอสโก 1709 ธันวาคม ใน 21 วัน แนะนำนายพลเชลยชาวสวีเดน นายทหารระดับสูงและต่ำ พร้อมด้วยปืนใหญ่ ธงและสิ่งอื่น ๆ ในการรบสองครั้งคือ ค.ศ. 1708 กันยายนในวันที่ 28 พริลส์นอยกับนายพลเคานต์เลเวนฮูปต์และ ค.ศ. 1709 กับกษัตริย์สวีเดน 12 พระองค์ที่โปลทาวาทรงศึกษา และตามลำดับที่กำหนดไว้ภาพวาดจะแสดงให้ทุกคนเห็นตามหมายเลขด้านล่างคือรายชื่อผู้เข้าร่วมในพิธีและรายชื่อถ้วยรางวัลที่ยึดได้

ใบแจ้งหนี้ GR-6327

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1681 - 1682, ฉบับที่ 554; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 362 - 363 หมายเลข 29; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 911 - 912 หมายเลข 377

Zubov แสดง "ขบวน" สองเวอร์ชัน ภาพแรกที่มีภาพพาโนรามาของมอสโกเป็นพื้นหลังจะถูกเก็บรักษาไว้ในสำเนาเดียว (RGADA, f. 192, op. 1, จังหวัดมอสโก, หมายเลข 270) มันถูกสร้างขึ้นในเวิร์กช็อปการแกะสลักของ Armory Chamber และไม่ได้รับการอนุมัติจาก Peter I ส่วนที่สองเริ่มต้นใน Armory Chamber และแล้วเสร็จในเวิร์กช็อปการแกะสลักของโรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในแถวที่สองจากล่าง - Peter I, A.D. Menshikov, V.V. Dolgoruky บนหลังม้าและอื่น ๆ

งานแต่งงานของคนแคระ YAKIM VOLKOV

ตามรูปวาดของคุณเอง

ความประทับใจครั้งที่สอง ครึ่งหนึ่งของ XVIIIศตวรรษ

การแกะสลักสิ่ว 430x533; 300x280 มม.

กระดาษดัตช์มีลายน้ำจากโรงงาน C&I Honig

ตามขอบด้านล่าง: Grydoroval ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Aleii Zubov 1711

ด้านล่างของภาพด้านซ้าย: การแต่งงานและการเฉลิมฉลองของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว Karla ซึ่งจัดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งมีคาร์ลจำนวนมากมารวมตัวกันในบ้านของเจ้าชายอเล็กซานเดอร์ ดานิโลวิช เมนชิคอฟ อันเงียบสงบของพระองค์ พฤศจิกายนในวันที่ 14 พ.ศ. 1710 ด้านขวาเป็นคำอธิบายเกี่ยวกับสถานที่ของผู้ร่วมพิธี

แหล่งที่มา: คอลเลกชันของ D.A. โรวินสกี้ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก); พิพิธภัณฑ์ Rumyantsev (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2441); ที่พิพิธภัณฑ์พุชกินตั้งแต่ปี พ.ศ. 2467

ใบแจ้งหนี้ GR-6340

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1684 ฉบับที่ 557; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 362 ฉบับที่ 28; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 913 เลขที่ 380 - 381

งานแต่งงานของราชวงศ์คนแคระ Yakim Volkov และคนแคระ Tsarina Praskovya Feodorovna เมื่อวันที่ 14 พฤศจิกายน ค.ศ. 1710 เป็นจุดสุดยอดของพิธีการเนื่องในโอกาสการแต่งงานของเจ้าหญิง Anna Ioanovna กับ Duke of Courland Friedrich Wilhelm ซึ่งเกิดขึ้นในวันที่ 31 ตุลาคม . ตามคำสั่งพิเศษของปีเตอร์ คนแคระประมาณ 80 คนมารวมตัวกันในงานแต่งงานที่น่าขบขันนี้ซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อ "ผสมพันธุ์" สายพันธุ์คนแคระในรัสเซีย

“ ในวันแต่งงาน คนแคระผู้ยิ่งใหญ่สองคนที่มีความสูงเท่ากันใน monocoque ขนาดเล็กที่มีสามล้อวาดโดยม้าตัวเล็กตัวหนึ่งตกแต่งด้วยริบบิ้นหลากสีขี่ไปรอบเมืองนำหน้าด้วยทหารราบสองคนพร้อมคำเชิญของพวกเขา วันรุ่งขึ้นคือวันที่ 13 พฤศจิกายน แขกรับเชิญมารวมตัวกัน ณ บ้านที่จัดไว้ หนุ่มๆ ตามมาด้วยขบวนแห่อันเคร่งขรึมขึ้นสู่มงกุฎ "มีคนแคระแต่งตัวฉลาดเดินนำหน้าเหมือนจอมพลถือกระบองห้อยยาวตามสัดส่วน พู่ริบบิ้นหลากสี เสด็จพระราชดำเนินมาด้วยชุดพิเศษ พร้อมด้วยเสนาบดี เจ้าชาย โบยาร์ เจ้าหน้าที่ และคนอื่นๆ อีกหลายพระองค์..." ขบวนแห่เสร็จสิ้นโดยคนแคระ 72 คน แสดงเป็นคู่ "แต่งกายด้วยชุดพิเศษ" เสื้อผ้าหลากสี: คนแคระในชุดคาฟทันฝรั่งเศสสีฟ้าหรือสีชมพูอ่อน มีหมวกทรงสามเหลี่ยมบนหัวและมีดาบ และคนแคระในชุดสีขาวที่มีริบบิ้นสีชมพู... ผู้ชมภายนอกจำนวนมากติดตามคนแคระ
ทั้งคู่แต่งงานกันในโบสถ์รัสเซียตามพิธีกรรมของรัสเซีย คนแคระทั้งหมดอยู่ตรงกลางโบสถ์ เมื่อบาทหลวงถามเจ้าบ่าวว่าเขาต้องการแต่งงานกับเจ้าสาวของเขาหรือไม่ เขาพูดเสียงดังเป็นภาษารัสเซียว่า “กับเธอ ไม่ใช่อย่างอื่น” เจ้าสาวเมื่อถูกถามว่าเธอต้องการแต่งงานกับเจ้าบ่าวของเธอหรือไม่ และเธอได้สัญญากับคนอื่นไว้แล้วหรือไม่ ตอบว่า : “นั่นคงจะเป็นอย่างนั้น!” แต่แทบจะไม่ได้ยินคำว่า “ใช่” ของเธอ ซึ่งกระตุ้นให้เกิดเสียงหัวเราะเป็นเอกฉันท์...” ซาร์เองก็ทรงสวมมงกุฎเหนือเจ้าสาวเพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งความเมตตาพิเศษของพระองค์ หลังงานแต่งงาน ทุกคนไป "ทางน้ำ" ไปที่บ้านของเจ้าชาย Menshikov (บนเกาะ Vasilyevsky) ซึ่งคู่บ่าวสาวและแขกได้รับการปฏิบัติที่โต๊ะอันหรูหราซึ่งวางอยู่ใน "ห้องโถงใหญ่เดียวกับที่งานเลี้ยงเกิดขึ้นเนื่องในโอกาสการแต่งงานของ Duke of Courland กับ Anna Ioannovna" พวกชาร์ลส์ครอบครองโต๊ะที่ทำขึ้นเป็นพิเศษหลายโต๊ะสำหรับพวกเขาที่กลางห้องโถง เหนือที่นั่งของเจ้าสาวและเจ้าบ่าวซึ่งนั่งอยู่ที่โต๊ะต่าง ๆ ทำจากผ้าไหมตกแต่งตาม ประเพณีในสมัยนั้นพร้อมพวงมาลา จอมพลและเจ้าบ่าวทั้งแปดคนต่างถือดอกโบตั๋นลูกไม้และริบบิ้นหลากสีเพื่อแยกแยะ เดินไปรอบโต๊ะเป็นสำคัญ ปฏิบัติต่อแขกราวกับว่าพวกเขาเป็นเพียงคนเดียว นอกเหนือจากพวกเขา ไม่มีใครอยู่ที่นี่ ... รอบทั้งสี่ด้านของห้องโถงมีโต๊ะแคบ ๆ ซึ่งมีซาร์ดยุคแห่ง Courland รัฐมนตรีรัสเซียและต่างประเทศดัชเชสแห่ง Courland พร้อมด้วยน้องสาวของเธอและสุภาพสตรีชาวรัสเซียผู้สูงศักดิ์ที่สุดเจ้าชาย โบยาร์ เจ้าหน้าที่รัสเซียและเยอรมัน แต่ทุกคนหันหลังให้กับกำแพง เพื่อที่พวกเขา "จะได้มองเห็นความพลุกพล่านของคนแคระได้สะดวกยิ่งขึ้น สุขภาพประการแรกประกาศโดยจอมพลตัวน้อยซึ่งพร้อมกับเพื่อนอีกแปดคนเข้ามาที่โต๊ะของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวก้มลงกับพื้น และพวกเขาทั้งหมดต่างประหลาดใจเมื่อได้ยินเสียงแตรและกลองกาน้ำชาจนถ้วยของพวกเขาหมดลงราวกับว่าพวกเขาเป็นคนตัวสูง... หลังโต๊ะ พวกคาร์ลทั้งหมดเต้นรำ "รัสเซีย" อย่างมีความสุขจนกระทั่งประมาณ สิบเอ็ดโมง มีอะไรกระโดด การแสดงตลก และหน้าตาบูดบึ้ง เป็นไปไม่ได้เลย แขกทุกคน โดยเฉพาะซาร์ ไม่สามารถสนุกได้พอ เมื่อมองดูการบิดเบี้ยวและการแสดงตลกของตัวประหลาดทั้ง 72 คนนี้ ก็หัวเราะจนล้มลง คนหนึ่งมี ขาสั้นและมีโคนสูง อีกตัวหนึ่งมีพุงใหญ่ ตัวที่สามมีขาคดเคี้ยวเหมือนสุนัขของเจ้านาย หรือหัวโต หรือปากเบี้ยวและ หูยาวหรือตาเล็กและหน้าเบลออ้วน เป็นต้น…” ปีเตอร์ฉันบัดกรีคู่บ่าวสาวอย่างขยันขันแข็งแล้วเขาก็พาพวกเขากลับบ้าน (ไปที่ห้องหลวง) และสั่งให้พวกเขานอนกับเขา…” (อ้างโดย Belozerova D.I. คนแคระในรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 17 - ต้นศตวรรษที่ 18 // วัฒนธรรมความบันเทิงของ Russia XVIII - XIX ศตวรรษ บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และทฤษฎี เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2000, หน้า 147 - 149)

งานแต่งงานของปีเตอร์ฉันและแคทเธอรีนที่ 1

การแกะสลักสิ่ว 528x658; 497x564 มม.

ด้านล่างภาพ: รูปภาพการอภิเษกสมรสของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวปีเตอร์มหาราชผู้มีอำนาจเผด็จการแห่งรัสเซียทั้งหมด Iother Iother Iother ซึ่งมีการเฉลิมฉลองในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในวันที่เดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2255

ด้านล่างนี้คือรายชื่อผู้เข้าร่วมหลักในพิธี

ใบแจ้งหนี้ GR-6352

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3, Stb, 1686, หมายเลข 567; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 362 ฉบับที่ 27; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 1 stb. 914 เลขที่ 387

มีการแกะสลักไว้ล่วงหน้าก่อนเริ่มงาน สิ่งนี้บ่งบอกถึงการขาดงาน วันที่แน่นอนบนแผ่นงาน - สถานที่สำหรับหมายเลขนั้นว่าง ควรป้อนเมื่อมีการนำเสนอการพิมพ์ในระหว่างการเฉลิมฉลอง ผู้ริเริ่มการสร้างการแกะสลักคือ A.D. Menshikov ได้รับการแต่งตั้งโดย Peter I ให้เป็นหัวหน้าผู้จัดการงานแต่งงาน (จอมพล) งานเลี้ยงได้รับการอธิบายโดยละเอียดใน "Journal of Peter I": "ในช่วงบ่ายเวลา 6 โมงเช้าพวกเขาลุกขึ้นและเต้นรำจนถึง 11 โมงเช้า และเมื่อเวลา 11 โมงพวกเขาก็ปล่อยจรวดและขว้างระเบิดและแผนก็ถูกจุดขึ้น ซึ่งมีอักษรละติน "Vivat" ประดับด้วยไส้ตะเกียง เช่นเดียวกับคบเพลิงหลายดวงที่จุดอยู่..."

การแกะสลักมีความไม่ถูกต้องทางประวัติศาสตร์มากมาย: เป็นที่รู้กันว่าการเฉลิมฉลองเกิดขึ้นในพระราชวังฤดูหนาวของปีเตอร์มหาราช อย่างไรก็ตามไม่มีใครรู้ว่า Zubov วาดภาพภายในพระราชวังใด: Menshikov หรือ Zimny: ทั้งสองถูกสร้างขึ้นในเวลาเดียวกันและตามการออกแบบเดียวกัน มีแนวโน้มว่า Menshikov หวังว่างานเลี้ยงแต่งงานจะจัดขึ้นที่บ้านของเขาเช่นเดียวกับการเฉลิมฉลองอย่างเป็นทางการอื่น ๆ ในเวลานั้นจึงสั่งให้วาดภาพห้องของเขาอย่างหรูหรา นอกจากนี้ Zubov ยังรองรับแขกได้มากกว่าหนึ่งร้อยคนในห้องโถงเดียว ที่จริงแล้ว ดังที่อธิบายไว้ในบันทึกประจำวันของปีเตอร์ที่ 1 งานเลี้ยงนั้นจัดอยู่ในห้องเล็กๆ หลายห้องบนชั้นหนึ่งและชั้นสอง

แผนการต่อสู้ที่แม่น้ำ PELKINA (PYALKANE)

พิมพ์ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18

การแกะสลักสิ่ว 520x674; 38x460 มม.

กระดาษดัตช์มีลายน้ำจากโรงงาน C&I Honig

ล่างขวา: กรีโดโรวัล อเลอี ซูบอฟ

บนฐาน: การกระทำที่เกิดขึ้นระหว่างกองทัพของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวแห่งรัสเซียภายใต้การบังคับบัญชาของพลเรือเอกเคานต์ Aprain กับกองทัพสวีเดนภายใต้การบังคับบัญชาของพลตรี Armfelt ในปัจจุบัน พ.ศ. 1713 เดือนตุลาคมในวันที่ 6 ด้านล่างนี้เป็นรายการจารึกคำอธิบายแผน

ใบแจ้งหนี้ GR-6581

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 366 ฉบับที่ 42

แสดงให้เห็นแผนการรบครั้งหนึ่ง สงครามทางเหนือซึ่งกองทหารรัสเซียได้รับคำสั่งจากนายพล F.M. อาภัคสิน และ ม.ม. Goltsyn ชาวสวีเดน - นายพล K. Armfeldt นี่เป็นการต่อสู้ครั้งสุดท้ายของการรณรงค์ในปี 1713 ซึ่งจบลงด้วยการล่าถอยของชาวสวีเดน เพื่อเป็นเกียรติแก่การรบมีการประทับตราเหรียญโต๊ะพิเศษ "เพื่อเป็นเกียรติแก่การต่อสู้ที่เพลคิน 6 ตุลาคม พ.ศ. 2256"

มุมมองของเกาะวาซิลิฟสกีและการเข้าสู่ชัยชนะของเรือสวีเดนสู่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหลังชัยชนะที่กังกุตะเมื่อวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2257

พิมพ์จากครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 จาก 2 บอร์ด

การแกะสลักสิ่ว 488x840 มม. (ตัดแต่งใบ)

กระดาษดัตช์มีลายน้ำจากโรงงาน C&I Honig

ล่างขวา: Gradoroval ใน St.Petersburg Aleξii Zubov Anno Do 1714. Go. ธันวาคม ที่ 6 เดน

ด้านบนในแผนภูมิ: เกาะ Vasilyevsky ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ด้านล่าง: ทางเข้าจากทะเลพร้อมกับชัยชนะของซาร์ถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ริมแม่น้ำบริเวณท่าเรือ ทางด้านขวาคือรายชื่ออาคารและเรือที่ปรากฎ

ใบแจ้งหนี้ GR-6366

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1691 ฉบับที่ 575; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 364 ฉบับที่ 33; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 916 เลขที่ 397a

ต่างจากการแกะสลักโดย H. Devitt - P. Picart ซึ่งงานหลักคือการพรรณนาถึงขบวนแห่แห่งชัยชนะในแผ่น Zubov เรือเชลยที่อยู่เบื้องหน้ามีบทบาทรอง สิ่งสำคัญคือภูมิทัศน์ของเมือง: ทัศนียภาพอันงดงามของเกาะ Vasilyevsky พร้อมพระราชวัง Menshikov และประตูชัย, Church of the Ascension (ตกแต่งด้วยธง), สวนและกังหันลม การเรียบเรียงทำให้มีชีวิตชีวาด้วยฉากหลายประเภท - ทหารทำความเคารพจากปืนใหญ่ ผู้ชมที่อยู่เบื้องหน้า รถม้ามีทหารราบอยู่ด้านหลัง ผู้ชายเล่นกับสุนัข ชาวนามีม้าลากเกวียนใส่หญ้าแห้ง ควันจากปืนใหญ่ซึ่งสะท้อนควันจากปล่องไฟของบ้านในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ช่วยให้ภาพมีความหมายมากขึ้น ในเวลาเดียวกันการแก้ปัญหาในการวาดภาพขบวนและสร้างรูปลักษณ์ของเมืองหลวงใหม่ Zubov พบโครงสร้างจังหวะอย่างเชี่ยวชาญ: การเคลื่อนไหวของเรือมีความสมดุลโดยสถิตยศาสตร์ของสถาปัตยกรรม ในลักษณะของการประหารชีวิตรอบสั้นฟรี เส้นขีดอยู่ติดกับเส้นยาวที่เข้มงวด

องค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบที่เชิดชู A.D. เมนชิโควา

ตามรูปวาดของคุณเอง

การแกะสลักสิ่ว 405x270; 310x205 มม.

บนริบบิ้นรอบพวงหรีด: มงกุฎแห่งความหวังพันด้วยความรุ่งโรจน์...

ใบแจ้งหนี้ GR-6508

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1727 เลขที่ 686

หนังสือเล่มนี้เขียนโดยกวี นักแปล และพนักงานพิมพ์ I. Kremenetsky ซึ่งรับหน้าที่โดย Menshikov เจ้าชายผู้เงียบสงบที่สุดปรากฏอยู่ที่ด้านบนสุดของบันไดแห่งความรุ่งโรจน์ ด้านข้างมีร่างเชิงเปรียบเทียบถือโล่พร้อมตำแหน่งและตำแหน่งของเขา เหนือ Menshikov ในเหรียญเป็นภาพเหมือนของ Peter I; ในเมฆคืออัครสาวกเปโตรและนักบุญอเล็กซานเดอร์เนฟสกี้

การต่อสู้ของพอลตาวา

ตามรูปวาดของคุณเอง

การแกะสลักสิ่ว 308x427; 160x231 มม.

ในการ์ตูน: การต่อสู้ของ Poltava 1709.

ใบแจ้งหนี้ GR-6308

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1674 ฉบับที่ 538

การแกะสลักเป็นภาพร่างสำหรับ "Battle of Poltava" สองแผ่นขนาดใหญ่ (1715) ซึ่งสร้างโดย A.F. Zubov ร่วมกับ P. Picart

การต่อสู้ใกล้ GANGUTA

ตามรูปวาดของคุณเอง

พิมพ์ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18

การแกะสลักสิ่ว 521x675; 505x650 มม.

กระดาษดัตช์มีลายน้ำจากโรงงาน C&I Honig

ล่างขวา: กริโดโรวัล อเล ซูบอฟ 1715

ด้านล่างภาพ: การต่อสู้ใกล้อังกุตที่ทางเดิน Rilaks Fiel พ.ศ. 2257 25 กรกฎาคม

ใบแจ้งหนี้ GR-6364

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1691 หมายเหตุ; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 363 ฉบับที่ 30

การรบที่คาบสมุทรกังกุตเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 27 กรกฎาคม (7 สิงหาคม) พ.ศ. 2257 ในปี 1715 ในการประชุมเชิงปฏิบัติการการแกะสลักของโรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Zubov ได้ทำการแกะสลักที่แสดงถึงการต่อสู้:“ เรือรบสามเสากระโดงขนาดใหญ่“ ช้าง” จะหันหน้าไปทางเราอย่างเข้มงวด: ในช่องว่างระหว่างควันของกระสุนและอุปกรณ์ เราเห็นตราสัญลักษณ์ชัดเจนคือช้าง เรือรบทุกด้านล้อมรอบด้วยเรือพายของรัสเซีย - ห้องครัวและเรือสำเภาซึ่งกำลังโจมตีอยู่" (อ้างจากหนังสือของ Alekseev M.A. การแกะสลักสมัยของ Peter the Great. L., 1990, p. 138)

Peter Picart ยังทำการแกะสลักที่แสดงถึงแผนการต่อสู้ Gangut, H. Devit (ตามภาพวาดของ Picart) และผลงานของ Zubov ที่อุทิศให้กับการเฉลิมฉลองชัยชนะ

อารามเซนต์อเล็กซานเดอร์ เนฟสกี้ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

การแกะสลักสิ่ว 313x485; 200x410 มม.

ล่างซ้ายของภาพ: Alexii ซุบ.

ด้านบนในการ์ตูช: อารามเซนต์อเลฮานโดร เนฟสกี

บนขวา: 1

ใบแจ้งหนี้ GR-6379

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 364 เลขที่ 36/6

อาราม Alexander Nevsky ก่อตั้งตามคำสั่งของ Peter I ในปี 1713 ในปี ค.ศ. 1715 D. Trezzini ได้พัฒนาแผนสำหรับอาคารแห่งนี้ ภายในปี 1716 การก่อสร้างโครงสร้างเพิ่งเริ่มต้น "บนหิน" ดังนั้นเมื่อสร้างงานแกะสลัก Zubov อาจใช้ภาพวาดทางสถาปัตยกรรม

ทหารเรือ

การแกะสลักสิ่ว 187x211 มม. (ขอบถูกครอบตัด)

ด้านบนของริบบิ้น: ทหารเรือ

บนซ้าย: 5

ใบแจ้งหนี้ GR-6383

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 364 เลขที่ 35 - 36/3

มีภาพอู่ต่อเรือทหารเรือ บนยอดแหลมมีเรือลำหนึ่งสร้างขึ้นระหว่างการบูรณะอาคารในปี 1711 โดยปรมาจารย์ชาวดัตช์ H. van Bolos

ลิซท์ทำหน้าที่เป็นหนึ่งในภาคผนวกของ "พาโนรามาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" อันยิ่งใหญ่ของ Zubov; มุมมอง "เล็ก" 11 มุมมองแสดงถึงอาคารหลักของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและชานเมือง

ภาพเหมือนของ I.M. GOLOVINA ล้อมรอบด้วยเครื่องมือต่อเรือและชิ้นส่วนของเรือ

หลังปี 1717 และก่อนเดือนมิถุนายน 1720

ตามต้นฉบับของฉันเอง

สลักบุรินทร์เส้นประ 505x663 มม. (ตัดแต่งใบ)

ที่ด้านล่างของวงรี: Aleyey Zubov Grydor:

ที่ด้านบนของวงรี: obor sarvair Mister Golovin

มีคำจารึกอธิบายอยู่ที่มุมขวาบนและใกล้กับเครื่องดนตรี

ใบแจ้งหนี้ GR-2373

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 1 stb. 613 ฉบับที่ 1; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 361 เลขที่ 25

ภาพเหมือนของปีเตอร์ที่ 1

ตามรูปวาดของคุณเอง

พิมพ์ศตวรรษที่ 19

การแกะสลักสิ่ว 270x315; 132x260 มม.

รัฐที่ 2
ล่างซ้าย: อาเลอี ซูบอฟ

ด้านบน: พระเจ้า

ใบแจ้งหนี้ GR-5910

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1579 ฉบับที่ 166; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 359 ฉบับที่ 14; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 866 - 867, หมายเลข 117

แผนที่ของยุโรป

ต้นทศวรรษที่ 1720

จากหกกระดานบนหกแผ่น

การแกะสลักสิ่ว 1072x1267 มม.

ภายใต้ภาพเหมือนของ Peter I: Grydoroval Alexi Zubov ในคาร์ทูชล่าง: P. Picard

ที่ด้านบน: แผนที่ใหม่ที่เชื่อถือได้ของยุโรปทั้งหมด

ใบแจ้งหนี้ GR-5911

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 2 stb. 778 ฉบับที่ 19

พิธีเฉลิมฉลองของเรือฟริเกตสวีเดนสี่ลำเข้าสู่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหลังชัยชนะที่เกรนกัมเมื่อวันที่ 8 กันยายน 1720

พิมพ์ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18

การแกะสลักสิ่ว 513x665; 497x587 มม.

กระดาษดัตช์มีลายน้ำจากโรงงาน C&I Honig

ซ้ายล่าง: กรีโด: เอล: ซูบอฟ 1720

ในภาพด้านบน: นักบุญปีเตอร์ เบิร์ก

ด้านล่าง: น่านน้ำอันศักดิ์สิทธิ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถูกยึดครองโดยหน่วยงานสวีเดน ด้านล่างนี้คือรายชื่อเรือและผู้เข้าร่วมพิธี

ใบแจ้งหนี้ GR-6410

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 364 ฉบับที่ 34

ที่นี่ซูโบฟอยู่ โครงร่างทั่วไปทำซ้ำโครงสร้างองค์ประกอบของการแกะสลักโดย P. Picart - H. Devitt ซึ่งอุทิศให้กับชัยชนะของ Gangut ภาพหนึ่งแสดงช่วงเวลาที่แตกต่างกันสองช่วงเวลา: ในส่วนล่างมีเรือสองแถวตัดกับพื้นหลังกว้างของเนวาในส่วนบนใต้ริบบิ้นที่มีคำจารึกว่า "เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" มีแถบดินแดนพร้อมกองทหารต่อต้าน พื้นหลังของ Gostiny Dvor ความใกล้เคียงของสารละลายไม่ได้นำไปสู่ความบังเอิญของภาพ: การแกะสลักของ Zubov นั้นโดดเด่นด้วยการแสดงออกที่ยอดเยี่ยมในการถ่ายทอดการเคลื่อนไหว ความสมดุล และความสมบูรณ์ขององค์ประกอบ

ปีเตอร์ฉันบนหลังม้า

พิมพ์ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18

การแกะสลักสิ่ว 522x650; 520x600 มม.

ล่างขวา: เติบโตเพื่อ Aleya Zubov

ด้านล่างภาพ: ปีเตอร์มหาราช บิดาแห่งปิตุภูมิ จักรพรรดิแห่งรัสเซียทั้งหมด

ใบแจ้งหนี้ GR-6065

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1625 ฉบับที่ 313; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 358 ฉบับที่ 9; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 890 ฉบับที่ 240

เป็นการแกะสลักคู่สำหรับ: Portrait of A.D. Menshikova บนหลังม้า

ภาพพิมพ์ที่มีลายเซ็นของ Picart เป็นที่รู้จักในสำเนาเดียวซึ่งอยู่ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ (IZO, Inv. III25451/329) ต่อจากนั้น Zubov ก็ทำบอร์ดใหม่

จับคู่กับภาพคนขี่ม้าของ A.D. Menshikov สลักโดย Picart เช่นกัน เมื่อใช้ร่วมกับเขาจะเป็นการจัดองค์ประกอบภาพเดียวโดยมีฉากด้านข้างและภาพพาโนรามาของการต่อสู้ที่อยู่ตรงกลาง ด้านหลังพลม้าไปทางซ้ายและขวามีกลุ่มผู้ติดตามถือโล่พร้อมนกอินทรีสองหัวของจักรพรรดิ (ด้านหลังปีเตอร์) และเสื้อคลุมแขนของเจ้าชาย (ด้านหลัง Menshikov) การต่อสู้เบื้องหลังเป็นภาพของการปิดล้อมนาร์วาในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1704 - การต่อสู้ครั้งเดียว (ก่อนโปลตาวา) ที่ทั้งสองร่างมีส่วนร่วม

การแกะสลักสิ่ว 483x617 มม. (ตัดแต่งใบ)

ล่างขวา: นักบุญเปโตร บูร์เฮ กรีดกับอเล ซูบอฟ: 1721

ด้านบนของเทป: Battle of Greenham กรกฎาคม: 27: 1720

ใบแจ้งหนี้ GR-6407

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 2 stb. 363 ฉบับที่ 31

ภาพเหมือนของแคทเธอรีนฉันล้อมรอบด้วยเหรียญที่มีภาพเหมือนของซาร์รัสเซีย

การแกะสลักสิ่ว 700x520; 690x500 มม.

รัฐที่ 1

ล่างขวา: 1725 ฟัน Grydoroval Alei

ด้านล่าง: Ekaterina Aleievna จักรพรรดินีและผู้เผด็จการทุกสมัยซึ่งทำให้สามีของเธอ Peter the Great พอใจกับความโปรดปรานทุกประเภทและการทำงานที่มีน้ำใจและการกระทำที่กล้าหาญในการรณรงค์ทางทหารเป็นพยาน: และไม่ใช่ในเกียรติยศตามปกติ แต่เป็นมรดก คุณได้รับมงกุฎอันรุ่งโรจน์ หลังจากการสิ้นพระชนม์ของพระองค์ ความโศกเศร้าอันแสนสาหัสชั่วนิรันดร์ของชาวรัสเซียได้รับคทาของพระองค์ด้วยความยินดีอย่างยิ่ง Olga รัสเซียคนที่สองซึ่งคู่ควรกับการรับภาระ

ทายาทของพระมหากษัตริย์

ด้านล่าง: สิ่งนี้นำมาจากที่นี่

ใบแจ้งหนี้ GR-2879

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 2 stb. 753 - 754, ฉบับที่ 40; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 359 ฉบับที่ 16; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 1 stb. 427 - 428 หมายเลข 34

เหรียญ 56 เหรียญประกอบด้วยรูปเหมือนของซาร์แห่งรัสเซียตั้งแต่ Rurik ถึง Peter I.

ภาพเหมือนนี้ได้รับมอบหมายจากคณะเถรศักดิ์สิทธิ์และนำเสนอแก่แคทเธอรีนที่ 1 ในระหว่างพิธีราชาภิเษกของเธอ ทราบสำเนาสีของภาพแกะสลักแล้ว

ภาพเหมือนของแคทเธอรีนที่ 1 กับอารัปชอต

สร้างจากต้นฉบับโดย I. Adolsky

เมซโซตินท์. 585x424 มม. (ตัดแต่งใบ)

ล่างซ้าย: บุคคลที่ถูกบังโดย: J: Adolskő; ขวา: Tusheval Aleii Zubov: 1726:

ใบแจ้งหนี้ GR-2877

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 2 stb. 752 ฉบับที่ 38; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 356 ฉบับที่ 1

ปรากฎในชุดเดรสเปิด เสื้อคลุมแมร์มีน มีเครื่องราชอิสริยาภรณ์นักบุญ แอนดรูว์ผู้ถูกเรียกครั้งแรก (ริบบิ้น, ดาว)

ในปี 1727 Zubov ได้ทำสำเนาการแกะสลักนี้ด้วยสิ่วและการแกะสลัก

ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์ State Russian (สินค้าคงคลัง Zh-5487)

ภาพเหมือนของสเตฟาน ยาวอร์สกี้

การแกะสลักสิ่ว 293x186; 275x180 มม.

ล่างขวา: กริโดโรวัล อเลอิ ซุบ 1729:

ตามแนววงรี: Stefan Ivorsky, Metropolitan of Ryazan และ Murom

ใบแจ้งหนี้ GR-7492

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. พ.ศ. 2502 ฉบับที่ 4; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 362 ฉบับที่ 26; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 1,054 ฉบับที่ 1

ภาพเหมือนของแอนนา เปตรอฟนา

สร้างจากต้นฉบับโดย I.-G. ทันนาวเออร์

เมซโซตินท์. 450x312; 340x235 มม.

รัฐที่ 2

ในภาพด้านล่างทางด้านขวาคืออักษรย่อของตัวอักษร: AST

ในภาพวาด: แอนนา เปตรอฟนา เซซาเรฟนาแห่งรัสเซีย ดัชเชสแห่งชเลสวิก โฮลชไตน์ แอนนา เปตรอฟนา รุสซิสเช ไกย์เซิร์ล พรินเซสซิน เฮิร์ตโซกิน ฟอน ชเลสวิช-ฮอลชไตน์

ใบแจ้งหนี้ GR-1191

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 1 stb. 331 ฉบับที่ 4; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 357 เลขที่ 5 - 7; ต.2 ตต. 1213 ฉบับที่ 17; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 1 stb. 196 - 197, หมายเลข 4

นำเสนอในชุดเดรสเปิดโล่งและเสื้อคลุมแมร์มีน มีริบบิ้นสั่งที่ไหล่ขวา

เห็นได้ชัดว่าการแกะสลักเป็นหนึ่งในสามแผ่นของชุดภาพเหมือนของราชวงศ์ที่ทำโดย Zubov (พร้อมกับภาพเหมือนของ Peter I และ Catherine I) สิ่งนี้เห็นได้จากลายเซ็นต์ชื่อย่อที่มุมขวาล่าง ซึ่งสามารถอ่านได้ว่า “Alexey Subov แรเงา” Rovinsky ใน "พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 16 - 19" (เล่ม 1, stb. 357, nos. 5 - 7) ยังเสนอเวอร์ชันต่อไปนี้ของการอ่านพระปรมาภิไธยย่อ: "Adolsky - Subov ถูกแรเงา" นางสาว. Lebedyansky ในหนังสือ "ช่างแกะสลักของ Peter I ยุค Alexei Zubov" (M. , 1973, p. 38) สงสัยในการประพันธ์ของ Zubov และจัดอันดับการแกะสลักในผลงานของ Stenglin โดยถอดรหัสตัวอักษร ST ของพระปรมาภิไธยย่อเป็นตัวอักษรตัวแรก ของนามสกุลปรมาจารย์ชาวเยอรมัน ในปัจจุบัน ดูเหมือนว่าเป็นไปได้ที่จะกลับไปสู่การระบุแหล่งที่มาแบบดั้งเดิมของงาน ซึ่งลักษณะของการดำเนินการแตกต่างอย่างมากจากแผ่นงานอื่น ๆ ในซีรีส์

ภาพเหมือนของแคทเธอรีนที่ 1

จากชุดภาพเหมือนของราชวงศ์ ฉบับที่ 1 และ 2 (1742 - 1745)

ตามต้นฉบับโดย I.G. ทันนาวเออร์

เมซโซตินท์. 336x230 มม. (ตัดแต่งใบ)

รัฐที่ 1

ในภาพด้านล่างขวาเป็นอักษรย่อ: AST

ในภาพวาด: Ekaterina Aleevna Empress และ Autocrat of All Russia Catharina Alexewna Imperatrix totius Russiae

ใบแจ้งหนี้ GR-2853

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 2 stb. 746, ฉบับที่ 7 (ระบุว่าเป็นผลงานของ Zubov); โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 1 stb. 357 ลำดับที่ 5 - 7; ต.2 ตต. 1213 ฉบับที่ 10; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 1 stb. 423-424 หมายเลข 5 (ระบุว่าเป็นผลงานของ Zubov)

เป็นการแกะสลักคู่กับ: ภาพเหมือนของ Peter I

แสดงภาพพิมพ์ที่จับคู่กัน

นำเสนอในชุดเดรสเปิดและเสื้อคลุมแมร์มีน ด้วยเครื่องราชอิสริยาภรณ์นักบุญ Andrew the First-called (ดาว, ริบบิ้น)

สำหรับการระบุแหล่งที่มา โปรดดูภาพเหมือนของ Anna Petrovna โดย A.F. ซูโบวา

ภาพเหมือนของปีเตอร์ที่ 1

จากชุดภาพเหมือนของราชวงศ์ ฉบับที่ 1 และ 2 (1742 - 1745)

สร้างจากต้นฉบับโดย I.-G. ทันนาวเออร์

เมซโซตินท์. 360x260; 342x235 มม.

รัฐที่ 1

ที่ด้านล่างซ้ายมีอักษรย่อของตัวอักษร AST

ในภาพวาด: จักรพรรดิปีเตอร์มหาราช และเผด็จการแห่งรัสเซียทั้งหมด Petrus Magnus totius Russiae Imperator et Autocrator Pater Patriae

ใบแจ้งหนี้ GR-5858

หนังสืออ้างอิง: Rovinsky D.A. พจนานุกรมรายละเอียดของภาพบุคคลแกะสลักของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2429 - 2432 ต. 3 stb. 1565 - 1566 ฉบับที่ 117; โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2438 ต. 2 stb. 1213 ฉบับที่ 9; โมโรซอฟ เอ.วี. แคตตาล็อกคอลเลกชั่นภาพวาดรัสเซียของฉันที่แกะสลักและพิมพ์หิน ม. 2455 ต. 2 stb. 861 ฉบับที่ 83

เป็นการแกะสลักคู่กับ: ภาพเหมือนของแคทเธอรีนที่ 1

แสดงภาพพิมพ์ที่จับคู่กัน

สำหรับการระบุแหล่งที่มา โปรดดูภาพเหมือนของ Anna Petrovna โดย A.F. ซูโบวา

เขาศึกษากับ Adrian Schonebeck เพื่อ "ทำตราแผ่นดิน" (สำหรับกระดาษแสตมป์) เพื่อพิสูจน์ความรู้ของเขาเกี่ยวกับการแกะสลัก Zubov ได้ส่งสำเนาจากพระคัมภีร์ภาษาดัตช์ซึ่งมีลายเซ็นไปที่คลังแสงแล้ว: "หลังจิตรกรรมฝาผนังการสืบเชื้อสายของพระวิญญาณบริสุทธิ์"

ในไม่ช้า Zubov ก็กลายเป็นช่างแกะสลักที่มีทักษะและแกะสลักแผ่นขนาดใหญ่หลายแผ่นซึ่งเขาได้ใช้เทคนิคระดับสูง มุมมองขนาดใหญ่ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งแกะสลักโดยเขาบนกระดาน 8 แผ่น จับคู่กับทิวทัศน์ของมอสโก แกะสลักโดย Jan Blicklandt ผลงานที่ดีที่สุดของ A. Zubov เขายังเป็นเจ้าของภาพ การต่อสู้ทางเรือ(“ Battle of Grengam”, 1721) การเฉลิมฉลองเนื่องในโอกาสแห่งชัยชนะ (“ พิธีการเข้ากองทัพรัสเซียเข้าสู่มอสโกหลังจากชัยชนะที่ Poltava”, 1711) และอื่น ๆ เหตุการณ์สำคัญเวลานั้น. Zubov เสริมส่วนพิธีการของภาพดังกล่าวด้วยการถ่ายทอดรายละเอียดชีวิตอย่างแม่นยำ เขาสร้างงานแกะสลักโดยใช้ภาพวาดและการออกแบบของสถาปนิก เช่น M. G. Zemtsov ลักษณะสารคดีของการเรียบเรียงผสมผสานกับการตกแต่งของแผ่นแกะสลักและการพรรณนาถึงอาคารที่เสนอ ศิลปินวาดภาพทิวทัศน์ของเมืองจากมุมสูงซึ่งมีส่วนทำให้รู้สึกถึงขนาดของฉากที่ยิ่งใหญ่ - ภาพพาโนรามาของริมฝั่งแม่น้ำเนวา

ตั้งแต่ปี 1711 Zubov ทำงานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาเป็นหัวหน้าคนงานอาวุโสของโรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก หลังจากการสิ้นพระชนม์ของ Peter I ในรัชสมัยของ Catherine I Zubov ได้สร้างภาพเหมือนของจักรพรรดินี (1726 จากต้นฉบับโดย I. Adolsky) สลักร่วมกับ P. Picart ภาพคนขี่ม้าของ Peter (1726) รับหน้าที่วาดภาพภรรยาและลูกสาวของเจ้าชายที่ "เงียบสงบที่สุด" - D. M. และ M. A. Menshikov (1726) ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1727 โรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่ง Zubov เป็นสมาชิกตั้งแต่มาถึงเมืองหลวงทางตอนเหนือถูกปิดตัวลง หลังจากการลาออกเขาก็ถูกบังคับให้กลายเป็นปรมาจารย์ด้านภาพพิมพ์ยอดนิยมพื้นบ้านเช่นเดียวกับพี่ชายของเขา ศิลปินพยายามหางานที่แกะสลักของ Academy of Sciences แต่ไม่เคยได้รับงานถาวรที่นั่น ภายในปี 1730 เขากลับไปมอสโคว์

ในเมืองหลวงเก่า Zubov ยังคงทำงานอย่างเข้มข้นมาก ในปี 1734 เขาได้สร้างภาพวาดของ Peter I, Peter II และ Anna Ioannovna เขาทำงานมากตามคำสั่งจากคริสตจักรและประชาชนผู้มั่งคั่ง แต่สิ่งต่าง ๆ ของ Zubov ในครั้งนี้แสดงให้เห็นว่าวัฒนธรรมใหม่บางชั้นเพียงใด ศิลปินชาวรัสเซียต้องพึ่งพาสภาพแวดล้อมของพวกเขาอย่างเข้มแข็งเพียงใด ประเพณีของยุคก่อน Petrine ยังคงมีความแข็งแกร่งเพียงใด หลักฐานนี้คือ "มุมมองของอาราม Solovetsky" ที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นงานแกะสลักขนาดใหญ่ที่ทำโดย Zubov ร่วมกับ Ivan น้องชายของเขาในปี 1744 ราวกับว่าไม่มีทิวทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การต่อสู้ หรือภาพบุคคลเลย ราวกับว่าไม่มียุคของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช ราวกับว่าเขาไม่เคยออกจาก Zubov Moscow และ Armory Chamber ผลงานชิ้นสุดท้ายของช่างแกะสลักที่เรารู้จักคือปี 1745 และการกล่าวถึงเขาครั้งสุดท้ายคือปี 1749 อาจารย์เสียชีวิตด้วยความยากจนและความสับสน

แผ่นสุดท้ายที่ Zubov สลักไว้นั้นถูกบันทึกไว้ในปี 1741 ภาพวาดที่ดีที่สุดของเขาในลักษณะสีดำ: "Catherine I", "Peter I", เจ้าหญิงสองคน "Daria และ Marya Menshikov" - หายากมาก; สิ่ว - "Catherine I", "Golovin" และ "Stephan Yavorsky" Rovinsky (“Russian Engers”, M.) จัดทำรายชื่อกระดาน 110 แผ่นโดย Zubov บอร์ดบางแผ่นรอดมาจนถึงทุกวันนี้และยังสามารถพิมพ์งานได้ดีอีกด้วย

เช่นเดียวกับงานศิลปะรูปแบบอื่นๆ ในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 โดดเด่นด้วยชัยชนะของการแกะสลักทางโลกซึ่งผู้เขียนหลักเป็นปรมาจารย์ชาวรัสเซียอยู่แล้ว พวกเขาคือผู้กำหนดโฉมหน้าที่แท้จริงของกราฟิกในช่วงสามแรกของศตวรรษ ก่อนอื่นเหล่านี้คือ Alexey และ Ivan Zubov บุตรชายของจิตรกร Armory Chamber Fyodor Zubov และ Alexey Rostovtsev เติบโตในประเพณีพื้นฐานของการแกะสลักทองแดง เมื่อได้เรียนรู้เทคนิคทางเทคนิคใหม่ ๆ มากมายจาก A. Schonebeck พวกเขาก็ยังคงรักษาไว้อย่างสมบูรณ์ ลักษณะประจำชาติการแกะสลักของรัสเซีย

ดังนั้นในคัมภีร์และการต่อสู้ อเล็กเซย์ เฟโดโรวิช ซูบอฟ(ค.ศ. 1682–1751) เช่นเดียวกับพี่ชายของเขา การวาดเส้นที่กระชับมีอิทธิพลเหนือกว่า เงาของกระดาษสีขาวเองก็มีบทบาทสำคัญ องค์ประกอบนั้นเรียบง่าย มีเหตุผล ชัดเจน แต่อาจารย์ไม่ได้มาเรื่องนี้ทันที ผลงานในยุคแรก ๆ ของ Alexey Zubov เช่น "มุมมองของสภา M.P. Gagarin ในมอสโก" (1707) ยังคงใกล้เคียงกับประเพณีของกรุงมอสโกของห้องคลังอาวุธ อย่างไรก็ตาม หนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กฉบับแรกจัดพิมพ์โดยโรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 11 พฤษภาคม พ.ศ. 2254 โดยมีบทความสั้นของ Zubov ที่วาดภาพดาวพุธที่บินอยู่เหนือเมือง กลายเป็นแบรนด์โรงพิมพ์ประเภทหนึ่งและถือเป็นความสำเร็จครั้งสำคัญครั้งแรกใน เมืองหลวงใหม่ของช่างแกะสลักมอสโกซึ่งในที่สุดก็กลายเป็นหัวหน้าร้านพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โรงเรียนแกะสลัก

Alexey Zubov และ Peter Picart มักแกะสลักในเรื่องเดียวกัน เช่น “พิธีการเข้าสู่มอสโกของกองทหารรัสเซียหลังจากชัยชนะของ Poltava เมื่อวันที่ 21 ธันวาคม 1709” โดย A. Zubov (รุ่นแรก – 1710, ครั้งที่สอง – 1711 ) และ "การเข้าสู่มอสโกหลังจากชัยชนะของ Poltava" (1714) โดย P. Picard ในปี 1715 พวกเขาร่วมกันสร้าง "Battle of Poltava"

ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของ Alexey Zubov คือ "พาโนรามาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" (1716) ดำเนินการบนกระดานขนาดใหญ่สี่แผ่นและแสดงให้เห็นบ้านแถวยาวบนเขื่อนซึ่งส่วนใหญ่นำมาจากด้านหน้าอาคารและในเบื้องหน้ามีเรือขนาดใหญ่และเล็กบน เนวา แม้แต่ปีเตอร์และแคทเธอรีนก็มองเห็นได้ในเรือลำหนึ่ง

เช่นเดียวกับใน "พาโนรามาของมอสโกจาก Sparrow Hills" โดย J. Blicklandt "มุมมอง" หลักจะมาพร้อมกับ "มุมมองเล็ก ๆ" 11 รายการซึ่งผลงานประพันธ์ยังไม่ชัดเจนเพียงพอในทางวิทยาศาสตร์ ดูเหมือนว่าน่าเชื่อที่สุดที่ Alexei Zubov แสดง "Summer Palace", "Alexander Nevsky Lavra" หรืออาจเป็น "Catherine Gough" และ "Admiralty" ส่วนหลักของ "มุมมองเล็ก ๆ " ดำเนินการโดย Alexei Rostovtsev: "Oranienbaum", "เกาะ Kotlin", "Kronshlot", "บ้านของเจ้าชาย Menshikov อันเงียบสงบ", "Gostin Dvor", "Peter Gough"

"พาโนรามาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" โดย A. Zubov (1716)

อุทิศให้กับงานแกะสลัก "พาโนรามาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" ของ Alexey Zubov การวิจัยโดยละเอียด G. N. Komelova (ดู: Komelova G. N. “ ทัศนียภาพแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก” - แกะสลักโดย A. F. Zubov // วัฒนธรรมและศิลปะในยุคของ Peter สิ่งพิมพ์และการวิจัย: คอลเลกชัน / แก้ไขโดย G. N. Komelova. L. , 1977. S. 111 – 143) .

บทความนี้วิเคราะห์สถาปัตยกรรมที่ปรากฎในภาพแกะสลักอย่างรอบคอบ ท้ายที่สุดแล้ว การถกเถียงระหว่างนักวิจัยไม่เพียงแต่เกี่ยวกับอนุสรณ์สถานแต่ละแห่งเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภูมิภาคทั้งหมดด้วย G.N. Komelova พิสูจน์ว่าด้านซ้ายของ "พาโนรามา" แสดงถึงโรงหล่อ - ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นชนชั้นสูงที่สุด - เป็นส่วนหนึ่งของเมือง ผู้เขียนบทความระบุด้วยภาพที่รู้จักกันดีอื่น ๆ เกี่ยวกับบ้านของ A.P. Golitsyna (ภาพแรกทางด้านซ้ายในการแกะสลัก) ซึ่งก่อนหน้านี้ถือเป็นบ้านของ Chancellor Shafirov; พระราชวังของน้องสาวของซาร์ Natalya Alekseevna, Tsarevich Alexei Petrovich; ที่ดินของภรรยาม่ายของพี่ชายของซาร์ Fedor, Marfa Matveevna และวังของภรรยาม่ายของพี่ชายคนที่สอง John, Praskovya Fedorovna ตรงกลางคือพระราชวัง Menshikov ที่จดจำได้ง่าย และป้อม Peter and Paul ที่ยังสร้างไม่เสร็จ ทางด้านขวาคือฝั่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: อาคารวุฒิสภา, บ้านของ M. P. Gagarin, P. P. Shafirov, II. M. Zotov, I. I. Rzhevsky และ G. M. Golovin Zubov ออกจากรูปลักษณ์ที่แท้จริงของอาคารเฉพาะในกรณีที่สร้างไม่เสร็จในขณะที่สร้างการแกะสลักเท่านั้น

ผลงานที่มีชื่อเสียงเพียงสี่ชุดเท่านั้นที่รอดชีวิต: ในคอลเลกชัน Hermitage, หอสมุดวิทยาศาสตร์รัสเซีย, พระราชวังฤดูร้อนใน สวนฤดูร้อนและในเอกสารเก่าของกิจการโบราณในกรุงมอสโก สิ่งนี้ดูน่าประหลาดใจอยู่เสมอเพราะทราบถึงความสำเร็จของการแกะสลักซึ่งทันทีหลังจากที่วางจำหน่ายก็ถูกซื้ออย่างกระตือรือร้นในร้านหนังสือของโรงพิมพ์ใน Gostiny Dvor แม้ว่าในเวลานั้นจะมีราคาแพงมาก - 3 รูเบิลก็ตาม แต่ในไม่ช้างานนี้ก็ถูกส่งมอบให้ถูกลืมเลือนดังที่นักวิจัยบางคนอ้างว่าเพราะ Zubov ได้รวมบ้านบางหลังที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ไว้ในภาพ อย่างไรก็ตาม G.N. Komelova พิสูจน์ได้อย่างน่าเชื่อว่าเหตุผลนั้นแตกต่างออกไป: เมืองเติบโตอย่างรวดเร็วเปลี่ยนแปลงอย่างคาดเดาไม่ได้ดังนั้นในไม่ช้าจึงไม่สอดคล้องกับรูปลักษณ์ที่ปรมาจารย์สร้างขึ้นใหม่อีกต่อไป “พาโนรามา...” ก่อนที่มันจะปรากฏขึ้น กลับกลายเป็นสิ่งล้าสมัยและหยุดที่จะบรรลุวัตถุประสงค์ของมัน - เพื่อเป็นคำอธิบายที่ "น่ายกย่อง" และเคร่งขรึมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ส่วนโรงหล่อได้สูญเสียความสำคัญในฐานะหนึ่งในย่านหลักของเมือง บ้านไม้ซึ่งห่างไกลจากความเป็นทางการและไม่สง่างามกลับล้าสมัยไปอย่างรวดเร็ว และเจ้าของ (ด้วยเหตุผลใดก็ตาม) ก็เสียชีวิต สวนฤดูร้อนพร้อมพระราชวังอันงดงามได้เติบโตขึ้นอย่างไม่น่าเชื่อ บนเขื่อนมีห้องของ Kantemir บ้านของ Musin-Pushkin เพิ่มขึ้น พระราชวังฤดูหนาวผลงานของปีเตอร์เอง

G.I. Mattarnovi บ้านของ Apraksin สร้างขึ้นตามการออกแบบของสถาปนิกผู้เป็นที่รัก Peter J.-B. Leblond ผู้ซึ่งตามคำบอกเล่าของนักเรียนนายร้อย Bergholz ได้บดบังความรุ่งโรจน์ของพระราชวัง Menshikov บอร์ดของ Zubov ในแง่สมัยใหม่ถูกเก็บถาวร ต่อหน้าต่อตาชาวเมืองในปี 1718–1720 และปีเตอร์เองซึ่งเพิ่งกลับมาจากต่างประเทศก็พบกับปีเตอร์สเบิร์กที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เมืองท่า แต่ยังเป็นเมืองหลวงที่หรูหราและยิ่งใหญ่กว่าที่ปรากฏใน "พาโนรามา ... " ในปี 1716

Alexei Zubov ในฐานะศิลปินผู้ยิ่งใหญ่รู้สึกถึงสิ่งนี้และหลังจากการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิในปี 1727 เขาได้แสดง "ทิวทัศน์ของปีเตอร์สเบิร์ก" ครั้งสุดท้ายในชีวิตของเขาซึ่งแตกต่างจากงานก่อนหน้านี้ของเขา ในการแกะสลักที่มีไว้สำหรับ Book of Mars ฉบับใหม่ พื้นที่นั้นแบ่งออกเป็นสามแผนอย่างชัดเจน โดยพื้นหลังแสดงถึงอาสนวิหารปีเตอร์และพอลซึ่งมีอาคารที่อยู่ติดกัน ประการที่สองส่วนหลักคือแหล่งน้ำที่มีเรือวิ่งอยู่บนน้ำ ด้านหน้าเป็นฉากประเภทที่มีสุภาพบุรุษและสุภาพสตรีโค้งคำนับอย่างกล้าหาญ สถาปัตยกรรมของป้อมปราการเป็นที่มาของชื่อการแกะสลักทั้งหมด ประเพณีโบราณของศตวรรษที่ 17 ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างไร้เดียงสาที่นี่ (พื้นที่ที่เข้าใจได้เป็นทรงกลม การวางชื่อในริบบิ้นที่กางออกเหมือนม้วนกระดาษที่ด้านบน ท่ามกลางหมู่เมฆ) แต่ฉากแนวเพลงใน Veduta ถือเป็นสิ่งใหม่ในเทคนิคของปรมาจารย์ มันให้ภาพความคล่องตัวของเมืองใหม่ ความมีชีวิตชีวา ความรู้สึกแออัด และชวนให้นึกถึงบทกลอนที่เป็นอมตะ: “ธงเรือหลากสีสันโบกสะบัดเหนือแม่น้ำเนวา” เมืองเล็กที่เปลี่ยนรูปลักษณ์ต่อหน้าต่อตาเราเมืองหลวงของมหาอำนาจทะเลขนาดมหึมา - นี่คือวิธีที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏใน veduta ในปี 1727 และนี่คือวิธีที่ไม่สามารถพรรณนาได้ในปี 1716

โดยทั่วไปแล้ว งานแกะสลักของ Alexey Zubov ทั้งพระเวทและการต่อสู้ จะสร้างภาพบรรยากาศแห่งการสร้างสรรค์ที่สร้างสรรค์ เรือคู่บารมีขนาดใหญ่ความภาคภูมิใจของปีเตอร์และเรือเบาลำเล็กที่จักรพรรดิบังคับให้ชาวบ้านย้ายจากเกาะหนึ่งไปอีกเกาะหนึ่ง จับเรือสวีเดน, พนังเป็นจังหวะของไม้พายชวนให้นึกถึงปีกหรือพัดที่เปิดอยู่, เมฆควันดินปืน - จากดอกไม้ไฟหรือจากไฟ - ในทุกสิ่งที่คุณสัมผัสได้ถึงจิตวิญญาณแห่งความรุนแรง แต่ยังรวมถึงการเฉลิมฉลองของยุคแห่งความสำเร็จอันยิ่งใหญ่

ช่วงเวลาตั้งแต่ปี 1714 จนถึงการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิมีผลอย่างมากสำหรับ Zubov เขาสร้างภาพพิมพ์ขนาดใหญ่: "ทิวทัศน์ของเกาะ Vasilyevsky และการเข้าสู่ชัยชนะของเรือสวีเดนเข้าสู่ Neva หลังจากชัยชนะที่ Gangut" (1714), "Battle of Cape Gangut เมื่อวันที่ 25 กรกฎาคม 1714" (1715), "พระราชวังฤดูร้อนใน Summer Garden” (1716), “ปิรามิดแห่งชัยชนะเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะที่ Grengam” (1720), “Battle of Grengam” (1721), “พิธีเข้าสู่ Neva ของเรือรบสวีเดนที่ถูกจับเมื่อวันที่ 8 กันยายน 1720” (สาย คริสต์ทศวรรษ 1720)

ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Alexey Zubov เป็นบุคคลสำคัญในไทม์ไลน์ของ Peter the Great และเป็นหัวหน้าโรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ได้รับการยอมรับ ธีมหลักของงานของเขาคือภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มุมมองของมอสโกและสภาพแวดล้อมในองค์ประกอบที่ใกล้เคียงกับนายถูกจับโดย Ivan Zubov น้องชายของเขา (ตัวอย่างเช่น "ทิวทัศน์ของหมู่บ้าน Izmailov" (1723–1727) ซึ่งเป็นที่เดียวกับที่ Peter พบเรือที่มีชื่อเสียง)

อีวาน เฟโดโรวิช ซูบอฟ(1677–1743) ซึ่งกลายเป็นหัวหน้าธุรกิจแกะสลักของโรงพิมพ์มอสโกในปี 1714 เป็นปรมาจารย์ที่เก่าแก่มากกว่า Alexey สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในผลงานยุคแรกของเขา - ส่วนหน้าและภาพประกอบสำหรับสิ่งพิมพ์ของคริสตจักร การออกแบบ "วิทยานิพนธ์" สำหรับสถาบันสลาฟ - กรีก - ลาติน อย่างไรก็ตามเช่นเดียวกับ Alexey น้องชายของเขาภายใต้การนำของ A. Shchonebek Ivan Zubov เชี่ยวชาญเทคนิคการแกะสลักแบบยุโรปและองค์ประกอบของ "วิทยานิพนธ์" เดียวกัน ("บทสรุป", "ประเด็น", โปรแกรมการอภิปรายเชิงปรัชญาและเทววิทยา) ซึ่งกลายเป็นพิสดาร- พลวัต. Ivan Zubov เป็นเจ้าของรูปประตูชัย, พระเจ้า Peter I (1722), รูปเหมือนของ Peter I (1720–1721), Peter II (1728) สำหรับงานทั้งหมดของเขา Ivan Zubov มีความเกี่ยวข้องกับโรงเรียนแกะสลักแห่งมอสโกกับโรงพิมพ์มอสโกซึ่งเป็นโรงพิมพ์ที่เก่าแก่ที่สุดในมอสโก

ด้วยการเสียชีวิตของ Peter I พี่น้อง Zubov เช่น Ivan Nikitin และ F.B. Rastrelli พบว่าตัวเองตกงาน ในตอนท้ายของปี 1727 โรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็ถูกยกเลิก Alexey Zubov ย้ายไปมอสโคว์สลัก "Atlas of the All-Russian Empire" ซึ่งเป็นภาพเหมือนของราชวงศ์เกือบจะเป็นรูปแบบการพิมพ์ยอดนิยม การทำงานร่วมกันครั้งสุดท้ายของพี่น้อง Zubov คือ "View of the Solovetsky Monastery" (1744) ซึ่งแสดงในประเพณีโบราณของศตวรรษที่ 17

Alexey Zubov (1682 - หลัง 1741) - ช่างแกะสลักสไตล์สีดำและสิ่ว

ชีวประวัติของ Alexey Zubov

เขาเป็นจิตรกรคนแรกที่ Armory ตั้งแต่ปี 1699 เขาศึกษากับ Adrian Schonebeck เพื่อ "ทำตราแผ่นดิน" (สำหรับกระดาษแสตมป์) เพื่อพิสูจน์ความรู้ของเขาเกี่ยวกับการแกะสลัก Zubov ได้ส่งสำเนาพระคัมภีร์ภาษาดัตช์ปี 1674 ให้กับคลังแสงแล้วในปี 1701 ซึ่งลงนาม: "หลังจิตรกรรมฝาผนังการสืบเชื้อสายของพระวิญญาณบริสุทธิ์"

ความคิดสร้างสรรค์ของ Zubov

ในไม่ช้า Zubov ก็กลายเป็นช่างแกะสลักที่มีทักษะและแกะสลักแผ่นขนาดใหญ่หลายแผ่นซึ่งเขาได้ใช้เทคนิคระดับสูง ภาพทิวทัศน์อันกว้างใหญ่ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่แกะสลักโดยเขาบนกระดาน 8 แผ่น คู่กับทิวทัศน์ของกรุงมอสโกที่แกะสลักโดย Jan Blicklandt ถือเป็นผลงานที่ดีที่สุดของ Zubov

นอกจากนี้เขายังเป็นเจ้าของภาพการต่อสู้ทางเรือ (“Battle of Grenham”, 1721), การเฉลิมฉลองเนื่องในโอกาสแห่งชัยชนะ (“พิธีการเข้าสู่มอสโกของกองทหารรัสเซียหลังชัยชนะที่ Poltava”, 1711) และเหตุการณ์สำคัญอื่น ๆ ในยุคนั้น

Zubov เสริมส่วนพิธีการของภาพดังกล่าวด้วยการถ่ายทอดรายละเอียดชีวิตอย่างแม่นยำ เขาสร้างงานแกะสลักโดยใช้ภาพวาดและการออกแบบของสถาปนิก เช่น M. G. Zemtsov

ลักษณะสารคดีของการเรียบเรียงผสมผสานกับการตกแต่งของแผ่นแกะสลักและการพรรณนาถึงอาคารที่เสนอ ศิลปินวาดภาพทิวทัศน์ของเมืองจากมุมสูงซึ่งมีส่วนทำให้รู้สึกถึงขนาดของฉากที่ยิ่งใหญ่ - ภาพพาโนรามาของริมฝั่งแม่น้ำเนวา

หลังจากการลาออกเขาก็ถูกบังคับให้กลายเป็นปรมาจารย์ด้านภาพพิมพ์ยอดนิยมพื้นบ้านเช่นเดียวกับพี่ชายของเขา ศิลปินพยายามหางานที่แกะสลักของ Academy of Sciences แต่ไม่เคยได้รับงานถาวรที่นั่น ภายในปี 1730 เขากลับไปมอสโคว์

แต่สิ่งต่าง ๆ ของ Zubov ในครั้งนี้แสดงให้เห็นว่าวัฒนธรรมใหม่บางชั้นเพียงใด ศิลปินชาวรัสเซียต้องพึ่งพาสภาพแวดล้อมของพวกเขาอย่างเข้มแข็งเพียงใด ประเพณีของยุคก่อน Petrine ยังคงมีความแข็งแกร่งเพียงใด หลักฐานนี้คือ "มุมมองของอาราม Solovetsky" ที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นงานแกะสลักขนาดใหญ่ที่ทำโดย Zubov ร่วมกับ Ivan น้องชายของเขาในปี 1744

ราวกับว่าไม่มีทิวทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การต่อสู้ หรือภาพบุคคลเลย ราวกับว่าไม่มียุคของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช ราวกับว่าเขาไม่เคยออกจาก Zubov Moscow และ Armory Chamber ผลงานชิ้นสุดท้ายของช่างแกะสลักที่เรารู้จักคือปี 1745 และการกล่าวถึงเขาครั้งสุดท้ายคือปี 1749

อาจารย์เสียชีวิตด้วยความยากจนและความสับสน

แผ่นสุดท้ายที่ Zubov สลักไว้นั้นถูกบันทึกไว้ในปี 1741

ผลงานของศิลปิน

ภาพบุคคลสีดำที่ดีที่สุด:

“ Catherine I”, “ Peter I”, เจ้าหญิงสองคน “ Daria และ Marya Menshikov” หายากมาก;

สิ่ว - "Catherine I", "Golovin" และ "Stephan Yavorsky"

Rovinsky (“Russianแกะสลัก”, M. 1870) จัดทำรายชื่อกระดาน 110 ชิ้นโดย Zubov

บอร์ดบางแผ่นรอดมาจนถึงทุกวันนี้และยังสามารถพิมพ์งานได้ดีอีกด้วย

Zubov Alexey Fedorovich (1681...82–1741...51) ศิลปินชาวรัสเซีย หนึ่งในผู้ก่อตั้งงานแกะสลักของรัสเซียในยุคใหม่

เกิดที่มอสโกในปี 1682 ในครอบครัวของ F.E. Zubov ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพไอคอนการวาดภาพอนุสาวรีย์และหนังสือย่อส่วนที่มีชื่อเสียงซึ่งทำงานร่วมกับ S.F. Ushakov ใน Armory Chamber ซึ่ง Alexey ศึกษาการวาดภาพไอคอน (1695–1699) จากนั้นปรมาจารย์ชาวดัตช์ A. Schonebeck ก็กลายเป็นที่ปรึกษาของเขาซึ่งสอนศิลปินหนุ่มเกี่ยวกับเทคนิคการแกะสลักการแกะสลักรวมถึง "ลักษณะสีดำ" (mezzotint) Zubov ทำงานในเทคนิคเหล่านี้ซึ่งบางครั้งก็รวมเข้าด้วยกัน ตั้งแต่ปี 1711 เขาดำรงตำแหน่งอาจารย์อาวุโสของโรงพิมพ์วุฒิสภาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก หลังจากโรงพิมพ์ปิดตัวลง (พ.ศ. 2270) เขาพยายามหางานที่ห้องแกะสลักของ Academy of Sciences แต่ไม่พบงานถาวรเขาจึงกลับมา (ประมาณปี พ.ศ. 2273) ไปที่ "บัลลังก์แม่"

ในอีกด้านหนึ่งเทคนิคของกราฟิกบาโรกของยุโรปตะวันตกถูกคัดลอกโดยตรงโดย Zubov ในทางกลับกันได้รับความสดใหม่และความแปลกใหม่เป็นพิเศษภายใต้สิ่วของเขา องค์ประกอบการต่อสู้ที่เขาสร้างขึ้น ฉากการเฉลิมฉลอง ทิวทัศน์ของเมืองหลวงใหม่ - ล้วนมีความกล้าหาญและชัยชนะไม่แพ้กัน เต็มไปด้วยพลวัตที่สำคัญ (แกะสลักงานแต่งงานของ Peter I, 1712; Battle near Gangut, 1715; Battle of Grenham, 1721; มุมมองของ เกาะ Vasilyevsky, 1714; ดูเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1727; ฯลฯ ) ความน่าสมเพชที่ร่าเริงของการสร้างสังคมใหม่เกิดขึ้นทุกหนทุกแห่ง (เป็นลักษณะเฉพาะที่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา - ภูมิทัศน์เมือง - Zubov บรรยายถึงอาคารที่เพิ่งได้รับการออกแบบตามที่สร้างขึ้นแล้วอย่างต่อเนื่อง) เขาทำงานทั้งจากภาพร่างของเขาเองและจากภาพวาดของสถาปนิก M.G. Zemtsov และต้นฉบับของปรมาจารย์คนอื่น ๆ นอกจากนี้เขายังแกะสลักภาพบุคคลในพิธี (Peter I, Catherine I, Empress Anna Ivanovna และบุคคลระดับสูงอื่น ๆ ) ผลงานชิ้นสุดท้ายของเขาคือวิวขนาดใหญ่ (สร้างบนกระดาน 7 แผ่น) ของอาราม Solovetsky (1744)

อีวานพี่ชายของเขา (1667 - หลังปี 1744) ซึ่งศึกษาที่คลังอาวุธและกับ Schonebeck ก็มีส่วนสำคัญในการพัฒนาการแกะสลักของรัสเซียในยุคปัจจุบัน จากปี 1708 เขาดำรงตำแหน่งภายใต้ P. Picard ที่โรงพิมพ์มอสโก เขาทำงานในเทคนิคและแนวเพลงเดียวกันกับพี่ชายของเขา และเป็นผู้ร่วมเขียนในอาราม Solovetsky

ในไม่ช้า Zubov ก็กลายเป็นช่างแกะสลักที่มีทักษะและแกะสลักแผ่นขนาดใหญ่หลายแผ่นซึ่งเขาได้ใช้เทคนิคระดับสูง มุมมองขนาดใหญ่ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งแกะสลักโดยเขาบนกระดาน 8 แผ่น คู่กับมุมมองของมอสโกซึ่งแกะสลักโดย Iv. Blicklandt ผลงานที่ดีที่สุดของ Zubov นอกจากนี้เขายังเป็นเจ้าของภาพการต่อสู้ทางเรือ (“Battle of Grenham”, 1721), การเฉลิมฉลองเนื่องในโอกาสแห่งชัยชนะ (“พิธีการเข้าสู่มอสโกของกองทหารรัสเซียหลังชัยชนะที่ Poltava”, 1711) และเหตุการณ์สำคัญอื่น ๆ ในยุคนั้น Zubov เสริมส่วนพิธีการของภาพดังกล่าวด้วยการถ่ายทอดรายละเอียดชีวิตอย่างแม่นยำ เขาสร้างงานแกะสลักโดยใช้ภาพวาดและการออกแบบของสถาปนิก เช่น M. G. Zemtsov ลักษณะสารคดีของการเรียบเรียงผสมผสานกับการตกแต่งของแผ่นแกะสลักและการพรรณนาถึงอาคารที่เสนอ ศิลปินวาดภาพทิวทัศน์ของเมืองจากมุมสูงซึ่งมีส่วนทำให้รู้สึกถึงขนาดของฉากที่ยิ่งใหญ่ - ภาพพาโนรามาของริมฝั่งแม่น้ำเนวา

ตั้งแต่ปี 1714 Zubov ทำงานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาเป็นหัวหน้าคนงานอาวุโสของโรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก หลังจากการสิ้นพระชนม์ของ Peter I ในรัชสมัยของ Catherine I Zubov ได้สร้างภาพเหมือนของจักรพรรดินี (1726 จากต้นฉบับโดย I. Adolsky) สลักร่วมกับ P. Picart ภาพคนขี่ม้าของ Peter (1726) รับหน้าที่วาดภาพภรรยาและลูกสาวของเจ้าชายที่ "เงียบสงบที่สุด" - D. M. และ M. A. Menshikov (1726) ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1727 โรงพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่ง Zubov เป็นสมาชิกตั้งแต่มาถึงเมืองหลวงทางตอนเหนือถูกปิดตัวลง หลังจากการลาออกเขาก็ถูกบังคับให้กลายเป็นปรมาจารย์ด้านภาพพิมพ์ยอดนิยมพื้นบ้านเช่นเดียวกับพี่ชายของเขา ศิลปินพยายามหางานที่แกะสลักของ Academy of Sciences แต่ไม่เคยได้รับงานถาวรที่นั่น ภายในปี 1730 เขากลับไปมอสโคว์

แผ่นสุดท้ายที่ Zubov สลักไว้นั้นถูกบันทึกไว้ในปี 1741 ภาพวาดที่ดีที่สุดของเขาในลักษณะสีดำ: "Catherine I", "Peter I", เจ้าหญิงสองคน "Daria และ Marya Menshikov" - หายากมาก; สิ่ว - "Catherine I", "Golovin" และ "Stephan Yavorsky" Rovinsky (“Russianแกะสลัก”, M. 1870) จัดทำรายชื่อกระดาน 110 ชิ้นโดย Zubov บอร์ดบางแผ่นรอดมาจนถึงทุกวันนี้และยังสามารถพิมพ์งานได้ดีอีกด้วย

ซูโบฟ อเล็กเซย์ เฟโดโรวิช(ภาพวาดโดยศิลปิน):