Karya Gogol, Catatan Orang Gila. "Notes of a Madman": deskripsi dan analisis cerita dari ensiklopedia. Tokoh utama dan ciri-cirinya

Dalam sastra Rusia, cukup sering ada karakter dengan gangguan psikologis kepribadian. Dan karya N.V. Gogol tidak terkecuali di sini. Dia tahu bagaimana menembus jiwa manusia untuk menunjukkan kepada pembaca penderitaan memilukan rakyat Rusia. Visi yang agak aneh tentang dunia di sekitarnya sangat memengaruhi teks karyanya. Perasaan putus asa yang mendalam adalah salah satu motif terpenting dalam karyanya. Dunia para pahlawannya tenggelam dalam kegilaan. Namun siapa sangka kisah-kisahnya, yang dikumpulkan dalam rangkaian “Petersburg Tales”, akan menjadi semacam ensiklopedia kecil tentang “pria kecil”, yang akan membuka pintu bagi pembacanya ke dunia yang penuh dengan rasa sakit dan kesepian.

Cerita ini ditulis pada tahun 1834, selama masa pengerjaan beberapa cerita lainnya, yang kemudian digabungkan menjadi siklus umum “Petersburg Tales”. Pada saat itu, Nikolai Vasilyevich mulai menganggap serius karya penulis dan melihatnya sebagai satu-satunya makna hidup. Dia bekerja sangat keras, hampir tanpa istirahat; kritikus, termasuk V.G., mulai berbicara tentang karyanya. Belinsky.

Kemudian Gogol terpesona oleh cerita Odoevsky dari serial “Madhouse” dan, mungkin, ini memiliki pengaruh yang lebih besar pada ide ceritanya. Ada juga dua ide sastra yang cocok untuk plotnya: "Notes of a Mad Musician", serta komedi tak tertulis "Vladimir of the 3rd Degree". Karya-karya ini memiliki alur yang mirip dengan tema dalam catatan. Fokusnya adalah pada para pahlawan yang akhirnya menjadi orang gila.

Gogol menulis catatan berdasarkan pengamatannya sendiri, selama dia sendiri bertugas di departemen tersebut. Cerita mengandung unsur-unsur yang berkaitan dengan kehidupan pribadi penulis. Misalnya, “Rumah Zverkov” di dekat Jembatan Kokushkin adalah rumah tempat penulis sendiri dan temannya tinggal pada suatu waktu.

Saat pertama kali diterbitkan, karya tersebut tidak melewati batasan sensor, seperti yang N.V. Gogol menulis kepada A.S. dengan sedikit kekecewaan. Pushkin:

Kemarin muncul tip sensor yang agak tidak menyenangkan mengenai “Notes of a Madman”; tapi syukurlah, hari ini sedikit lebih baik; setidaknya saya harus membatasi diri untuk membuang bagian-bagian terbaik... Jika bukan karena penundaan ini, buku saya mungkin sudah diterbitkan besok.

Genre dan arah

“Notes of a Madman” biasa disebut cerita karena volumenya yang sedang, konsentrasi pada satu cerita alur cerita dan sejumlah karakter tertentu, tidak cukup untuk sebuah novel dan berlebihan untuk sebuah cerita. Ini ditulis dalam genre catatan harian yang ditulis oleh karakter utama selama empat bulan.

Arah penulisan Nikolai Vasilyevich Gogol sulit ditentukan. Para sarjana sastra kemudian menyebutnya “Gogolian.” Ia muncul tepat pada saat “Petersburg Tales” muncul, pada tahun 40-an, dan menjadi dasar munculnya Sekolah Alam. Ini adalah salah satu nama konvensional realisme kritis, yang baru mulai muncul dalam sastra Rusia saat itu. Fitur utama dari arah ini:

• realisme ekspresi artistik;
• kehadiran topik-topik penting secara sosial;
• sikap kritis terhadap realitas sosial.

Komposisi

Komposisi cerita dibagi menjadi lima bagian, di mana ketegangan yang tumbuh dalam jiwa pahlawan dengan setiap baris baru sangat terasa.

1. Semuanya dimulai dengan cerita tentang kehidupan Poprishchin yang tidak berharga dan keinginan rahasianya.
2. Ini diikuti dengan alur aksi utama: sang pahlawan bermimpi menikahi putri bosnya, Sophie, kecantikannya menyentuh hati malang pejabat yang malang itu.
3. Peristiwa berkembang, kita melihat awal mula kegilaan di kepala tokoh utama, pada saat ia diduga mendengar percakapan antara dua anjing di jalan, salah satunya adalah hewan peliharaan Sophie. Poprishchin mengikuti hewan-hewan itu untuk mengetahui lebih banyak tentang pemiliknya, lalu memutuskan untuk melakukan hal yang agak aneh: mencuri surat dari keranjang seekor anjing dan membacanya. Dari surat-surat dia mengetahui tentang Teplov, calon pengantin pria dari kekasihnya, dan berita ini membuatnya putus asa.
4. Klimaks aksinya terjadi pada saat sang pahlawan berhenti bekerja dan mulai membayangkan bahwa ia adalah pewaris tersembunyi takhta Spanyol.
5. Ceritanya berakhir cukup tragis: Poprishchin ditempatkan di rumah sakit jiwa, di mana dia dihadapkan pada kengerian menjaga orang-orang yang sakit jiwa dan mencoba menulis surat kepada ibunya untuk meminta bantuan.

Tokoh utama dan ciri-cirinya

1. Karakter utama, yang catatannya penulis undang untuk kita baca - Aksentiy Ivanovich Poprishchin. Seorang pejabat yang menangani penulisan ulang makalah di departemen. Pekerjaan utamanya adalah memangkas bulu untuk direktur departemen. Karakter ini sangat mengingatkan kita pada Akaki Akakievich Bashmachkin dari cerita “The Overcoat”. Ia juga kesepian, selama empat puluh dua tahun hidupnya ia belum berhasil mendapatkan keluarga atau setidaknya beberapa teman dekat. Situasinya sangat buruk, sang pahlawan terus-menerus malu dengan pakaian kuno dan dirinya sendiri, termasuk. Di waktu luangnya, ia hampir selalu membaca majalah Northern Bee, berbaring di sofa dan terkadang mengunjungi teater, menganggap tempat ini sebagai perwujudan tertinggi seni sejati. Secara umum, perilakunya tidak tampak aneh bagi pembaca, tetapi dengan setiap catatan baru ada keraguan tentang dirinya kesehatan mental meningkatkan. Nama belakang sang pahlawan tidak dipilih oleh Gogol secara kebetulan. Poprishchin - berasal dari kata "field", yang menggambarkan ide gila yang muncul di kepala Aksenty Ivanovich. Sepanjang karyanya, ia dengan panik berusaha mencari tujuan agar setidaknya bisa melihat makna keberadaannya sendiri dalam sesuatu.
2. Poprishchina tercinta - Sophie, putri direktur departemen. Muda, luar biasa perempuan cantik, yang mengacu pada karakter utama dengan sejumlah ironi. Dari surat kedua anjing tersebut diketahui bahwa dia mengejek Aksenty Ivanovich, membandingkannya dengan kura-kura tua. Gogol tidak mencoba mengkarakterisasi pahlawan wanita dengan cara yang khusus, tetapi menjelaskan kepada pembaca bahwa orang-orang dari lingkarannya tidak dapat membalas perasaan para penasihat tituler.
3. Teplov- seorang kadet kamar, yang juga dipelajari Poprishchin dari surat-surat curian. Tidak ada informasi khusus tentang dia, kecuali fakta bahwa Sophie memberikan hatinya.
4. Direktur Departemen- seseorang yang cukup sering disebutkan dalam catatan. Atasan langsung Aksentiy Ivanovich. Pada awal karyanya, ia tampil dalam sudut pandang positif, tetapi setelah diketahui tentang pernikahan putrinya dengan Teplov yang akan datang, pendapat tersebut berubah secara radikal. Poprishchin menyebut sutradara itu seorang Mason dan seorang kemacetan lalu lintas bodoh yang tidak memiliki pendapatnya sendiri.
5. Medzhi dan Fidelka- sama sekali bukan pahlawan terakhir dari karya tersebut. Dalam percakapan dan korespondensi misterius anjing-anjing inilah sisi fantastis dari cerita ini tercermin. Jadi, N.V. Gogol ingin menyampaikan moral masyarakat sekuler dan betapa busuknya masyarakat sekuler.

Tema

Pria kecil adalah tema utama “Catatan”. Gambar ini muncul lebih dari sekali di Petersburg Tales. Gogol sangat prihatin dengan masalah ini, karena ketika ia masih muda, ia sendiri sering menghadapi ketidakadilan terhadap orang-orang yang berpangkat lebih rendah. Ketika dia tiba di Sankt Peterburg pada tahun 1829, dia benar-benar terkejut dengan kesenjangan yang sudah mendarah daging di masyarakat. Dia secara pribadi mengalami semua penderitaan seseorang yang tidak memiliki cukup uang untuk membeli mantel baru, atau penderitaan di kalangan seniman muda, ketika dia menghadiri kelas menggambar di Akademi Seni.

Itu sebabnya Gogol ingin menampilkan kehidupan masyarakat dalam kondisi yang tidak manusiawi. Dan “Notes of a Madman” menjadi karya paling tragis dari keseluruhan siklus. Segala sesuatu yang terjadi pada Aksenty Ivanovich tidak bisa disebut sebagai cerita sederhana tentang kehidupan seorang miskin. Ini adalah nada-nada yang melaluinya Anda dapat mendengar tangisan putus asa, permohonan bantuan, dan pengalaman menyakitkan. Seluruh keberadaan tokoh utama terkonsentrasi hanya di dalam kepalanya sendiri. Penyesalan terus-menerus, kesepian dan kemiskinan memaksanya untuk melangkah ke tempat yang tidak ada jalan keluarnya. Dunia kegilaan, seperti gerbang neraka, terbentang di hadapannya dan menangkapnya dalam jaringannya. Mengejutkan bahwa kegilaanlah yang mengarahkan sang pahlawan ke diskusi yang cukup masuk akal tentang kurangnya haknya.

Masalah

Ceritanya menyentuh sejumlah isu yang cukup penting. Dan masalah kemiskinan adalah salah satu masalah utama. Pahlawan itu sendiri berisi protes terhadap landasan sosial yang tidak adil, di mana tidak ada lagi konsep seperti “akal” dan “keadilan”. Bagaimanapun, dalam lingkungan seperti itulah banyak orang mulai merasa tertindas dan lemah. Muncul momen persaingan dan perbandingan diri sendiri dengan orang lain, yang berujung pada keraguan diri total. Kecaman dan pengabaian terhadap mereka yang tidak menduduki posisi paling bergengsi, pada akhirnya, dapat menimbulkan keresahan yang lebih serius dari satu insiden di departemen St.

Masalah besar lainnya adalah kesepian. Poprishchev mewujudkan konsep ini. Dia ditinggalkan oleh semua orang, tidak ada yang mau memahaminya. Dan Gogol mencoba menarik perhatian pembaca pada fakta bahwa siapa pun, terlepas dari status sosial dan status keuangannya, berhak untuk berpartisipasi. Anda dapat mencoba melihat sifat-sifat cemerlang dalam diri setiap orang; setiap orang berhak mendapatkan bantuan dan dukungan. Namun seringkali orang yang kalah dalam lotere kelahiran tidak dibutuhkan oleh siapapun. Dan pada saat kesepian mengelilingi Anda dari segala sisi, Anda benar-benar bisa menjadi gila.

Arti

Ide utama dari karya ini adalah penolakan terhadap ketidaksetaraan dan penindasan yang ada terhadap individu. Masyarakat bahkan tidak sempat memikirkan fakta bahwa menginjak-injak prinsip moral dapat menimbulkan penderitaan bagi seseorang. Dan rasa sakit akibat penghinaan di depan umum menjadi lebih buruk ketika seseorang mencoba mengatasinya sendirian dan paling sering kalah dalam pertempuran yang tidak setara ini.

Penulis mengarahkan gagasan utamanya tidak hanya pada jalur mengutuk sistem hierarki yang tidak adil. Dia menemukan sisi lain dari mata uang - kepribadian seorang pria kecil yang hancur dalam ketidaktahuan dan kecemburuan. Pikirannya remeh dan sia-sia seperti dunia batin anjing yang bisa berbicara. Apa yang dia inginkan dari kehidupan? Menjadi seperti tuan-tuan, menikahi seorang wanita muda yang mulia, memasuki masyarakat terpilih, yang menjanjikan rasa hormat dan kekaguman di mata para wakil dunia. Nilai-nilainya salah, karena tidak mengandung cinta sejati, percikan panggilan ilahi, atau kebulatan pikiran. Hantu yang tidak penting dan palsu ini juga berkontribusi akhir yang menyedihkan. Dengan mencapai dan menginginkannya, seseorang kehilangan dirinya sendiri.

Kritik

Kritikus sering kali menanggapi dengan baik cerita baru Gogol. Saat itu ia sudah menjadi tokoh berpengaruh dan terkemuka di dunia sastra. Pendapatnya didengarkan, karyanya rela diterbitkan. Banyak pengulas telah menebak bakat terhebat sang master dan menggambarkannya lebih dari sekali. Tentu saja, pers pemerintah, yang dipimpin oleh Thaddeus Bulgarin, “Lebah Utara” yang sama yang disajikan dalam teks buku tersebut, secara sinis dan jahat mencirikan pekerjaan Baru seorang penulis yang sudah tidak disukai di kalangan resmi.

Tapi itu menjadi sangat berkesan kritik yang baik kritikus terkenal V.G. Belinsky:

Ambillah “Notes of a Madman,” mimpi seniman yang jelek dan aneh ini, mimpi seniman yang aneh dan aneh ini, ejekan yang baik hati terhadap kehidupan dan manusia, kehidupan yang menyedihkan, manusia yang menyedihkan, karikatur yang di dalamnya terdapat jurang puisi yang begitu dalam, seperti jurang filsafat, sejarah mental penyakit ini, diuraikan dalam bentuk puisi, menakjubkan dalam kebenaran dan kedalamannya, layak untuk disikat Shakespeare: Anda masih menertawakan orang bodoh, tetapi tawa Anda sudah larut dalam kepahitan; Ini adalah menertawakan orang gila, yang deliriumnya membuatnya tertawa sekaligus membangkitkan rasa kasihan.

Menarik? Simpan di dinding Anda!

Secara kualitatif panggung baru dalam memahami masalah kegilaan dalam sastra Rusia terlebih dahulu setengah abad ke-19 abad ini dikaitkan dengan “Notes of a Madman” oleh N.V. Gogol, termasuk dalam "Petersburg Tales" -nya. Tema kegilaan merupakan salah satu tema sentral Notes of a Madman. Berbeda dengan pendahulunya, Gogol menghubungkan tema kegilaan dengan konteks problematis yang berbeda, yang ditentukan oleh tema historiosofis dan sosial dari “siklus St. Petersburg” (tema St. Petersburg, pria kecil, tabel peringkat, dll.) .

Secara tradisional, dalam sastra Rusia, gambaran Sankt Peterburg muncul dalam dua samaran yang berlawanan: sebagai kota yang melambangkan kekuatan manusia, dibangun sesuai dengan rencana Peter dan mewujudkan keinginannya, di satu sisi, dan di sisi lain, sebagai kota. yang menindas orang yang lemah dengan kekuatannya, menindasnya. Menurut V.N. Toporova, dalam gagasan St. Petersburg ada “sesuatu yang awalnya gila”, karena “Di sini terjadi kekerasan yang mengerikan terhadap alam dan roh.” Bukan suatu kebetulan bahwa pada abad ke-19. Sankt Peterburg menempati peringkat pertama di antara semua kota di Rusia dalam statistik sosial dalam hal jumlah orang yang sakit mental dan bunuh diri. Petersburg karya Gogol terkait erat dengan tema kegilaan - sebagai kota yang merupakan "pusat delirium".

Seiring dengan berdirinya Sankt Peterburg, hasil dari kegiatan Peter Agung adalah diperkenalkannya tabel pangkat, yang secara ketat mengatur struktur hierarki masyarakat. Di kota yang diciptakan atas kehendak orang hebat - Kaisar Peter, orang kecil dia harus merasakan ketidakberartian dan ketidakberdayaannya dengan sangat tajam.

Kegilaan dalam “Notes of a Madman” secara tradisional dipandang dari aspek sosial sebagai cerminan dari struktur abnormal masyarakat Rusia di era Nicholas. Namun, Gogol tertarik pada kegilaan bukan hanya sebagai penyakit sosial masyarakat kontemporernya, di mana seseorang dengan mudah berubah menjadi “nol”, dan derajat nilai kepribadian manusia ditentukan oleh status sosial(“peringkat”), tetapi juga sebagai keadaan patologis jiwa, yang telah diperhatikan oleh pembaca pertama cerita tersebut. Oleh karena itu, V. G. Belinsky menyebut “Catatan Orang Gila” sebagai “sejarah mental penyakit, disajikan dalam bentuk puisi,” dengan demikian untuk pertama kalinya mencatat keakuratan medis luar biasa yang digunakan penulis untuk menggambarkan proses kegilaan Poprishchin. Ketepatan ini tidak adil fitur penting penerapan tema kegilaan dalam “Notes of a Madman”, namun inovasi Gogol dibandingkan pendahulunya. Dalam kritik sastra modern, terdapat pendapat luas bahwa “Notes of a Madman” “secara klinis secara akurat menggambarkan asal usul dan perkembangan delusi skizofrenia.”

Dokter yang merawat Gogol, A. Tarasenkov, menarik perhatian pada tingginya tingkat keaslian medis dalam penggambaran kegilaan Poprishchin. Meskipun penulis menjawab negatif atas pertanyaannya apakah catatan otentik dari orang-orang yang sakit jiwa atau pengamatannya digunakan saat menulis cerita ini, namun diketahui bahwa Gogol tidak acuh terhadap pencapaian psikiatri pada masanya. Dia akrab dengan buku psikiater Prancis F. Leray “Psychological fragment on madness” (1834), serta kutipan dari “Discourses on the treatment of the crazy by Dr. Levenhain” yang diterbitkan dalam “Northern Bee”, yang menggambarkan kasus ketika pasien membayangkan diri mereka sebagai Raja, Malaikat, Dewa. Selain itu, sebagaimana ditetapkan oleh I.P. Zolotussky, pada bulan Februari 1834, Lebah Utara menerbitkan serangkaian artikel tentang kehidupan pasien di rumah sakit jiwa St. Petersburg, yang melaporkan bahwa pasien Rumah Sakit Segala Kesedihan mengikuti aturan yang ditetapkan oleh dokter, menjalani masa tenang, kehidupan moderat, bukan tanpa hiburan yang polos, melakukan pekerjaan ringan, dll. Penyiraman digunakan untuk melawan orang yang sangat gila air dingin dan isolasi.

Jelas sekali bahwa penulis “Notes of a Madman”, ketika menulis ceritanya, tidak hanya mengandalkan buku Leray dan Levenhain, tetapi juga pada materi yang diterbitkan dalam “Northern Bee”, meskipun ia secara signifikan mengubah bagian itu. yang menyangkut gambaran kehidupan orang-orang gila di Rumah Sakit Semua Pelayat. Jadi, "kebiasaan ksatria" di istana kerajaan Spanyol tidak disukai oleh Poprishchin yang gila. Ketika sang pahlawan menunjukkan ketidaktaatan, dia diperintahkan untuk menyiramnya dengan air dingin. Melalui mulut sang pahlawan, Gogol mengungkapkan pendapatnya sendiri tentang prosedur ini: "Kebiasaan itu bodoh, tidak ada artinya!"

Oleh karena itu, Gogol tertarik pada kegilaan tidak hanya sebagai cara untuk mencerminkan organisasi sistem sosial yang tidak tepat, tetapi juga sebagai penyakit kejiwaan. Salah satu penjelasan yang mungkin atas ketertarikan Gogol pada sisi klinis kegilaan adalah karena fakta bahwa saat mengerjakan “Notes of a Madman,” penulisnya sendiri adalah orang yang berpotensi sakit jiwa, jauh di lubuk hatinya ia memiliki penyakit mental. firasat kegilaannya sendiri dan takut akan hal itu.

Mungkin dia mencoba mengatasi ketakutannya secara tertulis, mencoba “merasionalisasi”, memahami kegilaan. Penjelasan lain atas ketertarikan Gogol pada aspek medis kegilaan terletak di luar kepribadian penulis dan dikaitkan dengan aktualisasi masalah ini dalam kesadaran publik dan sastra pada paruh pertama abad ke-19.

Ketertarikan Gogol pada kegilaan sebagai penyakit mental tercermin dalam penggambaran Poprishchin tentang kegilaan bukan sebagai hasil akhir, tetapi sebagai sebuah proses. Perkembangan penyakit jiwa sang pahlawan yang menjadi dasar alur cerita menjadi objek narasi dalam “Notes of a Madman”.

Kegilaan dalam “Notes of a Madman” diberi tema: tidak hanya menjadi titik awal dalam pengembangan narasi cerita, tetapi juga semakin penting untuk memahami makna teks. Tematisasi kegilaan dalam cerita juga dikaitkan dengan perluasan makna konsep ini (kegilaan sebagai penyakit mental - kegilaan sebagai pandangan dunia yang unik - kegilaan sebagai prinsip dasar organisasi masyarakat dan, lebih luas lagi, dunia). hubungan manusia). Dalam “Notes of a Madman,” kegilaan, tanpa berhenti menjadi metafora, memiliki makna penyakit mental yang terus-menerus. Pada saat yang sama, dalam cerita Gogol terdapat ontologisasi kegilaan, yang merupakan salah satu cara keberadaan manusia di dunia, yang menunjukkan adanya hubungan yang mendalam antara keberadaan dunia dan keberadaan manusia. “Notes of a Madman” mengungkapkan “sifat pengalaman seseorang terhadap dunianya dan dirinya sendiri,” dan mengeksplorasi “momen transisi dari cara normal berada di dunia menjadi cara psikotik.” Poprishchin menjadi gila, tidak mampu menerima kenyataan di sekitarnya, di mana dia “nol, tidak lebih.” Dalam hal ini, kegilaan dapat dianggap olehnya sebagai “modifikasi mimpi kompensasi dari kehidupan nyata”. Bagi Poprishchin, meninggalkan kenyataan demi kegilaan berarti kesempatan untuk hidup di dunia yang ia ciptakan sendiri, di mana ia adalah tokoh sentral yang membangun tatanan dunianya sendiri. Namun, kegilaan Po-prischina “mirip dengan kematian”, karena merupakan “salah satu jenis pengusiran, perpindahan melampaui batas kehidupan.” Bagi masyarakat, orang gila tidak lagi ada sebagai anggota penuh, yaitu. sebenarnya mati. Dengan demikian, kegilaan pada dasarnya bersifat kontradiktif secara ontologis: kegilaan menggabungkan keberadaan (penciptaan model dunianya sendiri oleh orang gila) dan non-eksistensi (kematian sosial orang gila).

Kegilaan dalam "Notes of a Madman" dimotivasi tidak hanya secara sosial - sebagai konsekuensi dari harapan yang belum terwujud dari sang pahlawan untuk karier yang sukses, tetapi juga secara psikologis - sebagai akibat dari cinta tak berbalas Po-Prishchin kepada putri sang jenderal, Sophie. “Ketidaksempurnaan” motivasi psikologis kegilaan Poprishchin dicatat oleh V.V. Gippius: “kesadaran kacau sang pahlawan secara alami mengikuti perjalanan penyakitnya.”

Terlepas dari semua implementasinya secara spesifik, tema kegilaan dalam “Notes of a Madman” dikaitkan dengan kegilaan romantis yang “tinggi” dan hanya dapat dipahami secara memadai dalam kaitannya dengan itu. Episteme kepenulisan individu Gogol ditentukan oleh karya-karya romantisme Rusia dan Eropa Barat. Dengan demikian, pengaruh tradisi Hoffmannian pada “Notes of a Madman” dibuktikan dengan surat-surat Medzhi (gema dari “The Worldly Views of Murr the Cat”), Pengaruh besar Gogol muda dipengaruhi oleh kenalannya dengan cerita pendek Odoevsky "Sebastian Bach" dan "Kuartet Terakhir Beethoven": "Notes of a Madman" awalnya dipahami sebagai "Notes of a Mad Musician", tetapi kemudian musisi digantikan oleh seorang pejabat, dan bukan pejabat nominal, seperti Antiokhus dari “The Bliss of Madness” karya Polevoy, namun merupakan representasi sejati dari dunia birokrasi yang vulgar. Oleh karena itu, Gogol memberikan masalah kegilaan sebagai konotasi sosial. Selain itu, terbentuknya episteme Gogol ditentukan oleh ketertarikan penulis terhadap ide-ide medis tentang kegilaan, serta ketertarikan pribadinya terhadap kegilaan.Dalam “Notes of a Madman” terjadi penurunan pahlawan romantis “tinggi”- orang gila dan, karenanya, penurunan kegilaan “tinggi”. “Kegilaan individu” Poprishchina dalam cerita tersebut “berubah menjadi kegilaan kolektif - kegilaan tatanan sosial dan tidak dapat diandalkannya konvensi ideologis.” Namun demikian, dalam “Notes of a Madman” gagasan kegilaan sebagai pengetahuan sejati, ciri tradisi romantis, tetap dipertahankan, yang memungkinkan penulis untuk memasukkan kritik sosial ke dalam mulut Poprishchin.

Seperti pahlawan gila yang romantis, Poprishchin dalam kegilaannya menemukan semacam kebebasan - dalam tindakan, pikiran, dan perkataan. Pikiran sang pahlawan “dibersihkan” dari prasangka dan konvensi. Jadi, dia menyatakan dirinya sebagai raja, dengan demikian membebaskan dirinya dari tugas yang dibenci sebagai penasihat tituler, dia terbebas dari penjilatan memalukan yang melekat pada pegawai departemen, dan akhirnya, dia terbebas dari rasa takut di hadapan “Yang Mulia” Sophie. Dari posisi ini, kegilaan Poprishchin adalah “sebuah upaya tragis… untuk melarikan diri melampaui batas-batas yang sangat sempit dari keberadaannya yang menakutkan.” Tragedi dari upaya ini terletak pada kenyataan bahwa pembebasan Poprishchin masih jauh dari sempurna: bahkan dalam kegilaan, ia mengkorelasikan nilai kepribadian manusia dengan posisinya pada tangga hierarki sosial. Di sinilah kegilaan Poprishchin berbeda dengan kegilaan romantis “tinggi”.

Selain itu, dalam kerangka tradisi romantis, dalam cerita Gogol “Notes of a Madman”, serta dalam karya Pogorelsky dan Polevoy, pemahaman tentang kegilaan sebagai transisi sang pahlawan ke ruang lain diperbarui.

Ciri utama tema kegilaan dalam “Notes of a Madman” adalah ambiguitas penafsirannya, karena cerita Gogol termasuk dalam “budaya najis” (istilah F.P. Fedorov) romantisme akhir, yang bercirikan a sintesis prinsip romantis dan realistis. Di satu sisi, tema kegilaan dalam “Notes of a Madman” berkaitan erat dengan kegilaan romantis “tinggi” dan oleh karena itu, dianggap oleh pembaca sebagai “pengantar tradisi orang gila jenius romantis”. Di sisi lain, interpretasi romantis tentang kegilaan dalam cerita Gogol sebagian besar telah dipikirkan kembali: jika bagi kaum romantis kegilaan adalah metafora kebijaksanaan dan kebebasan, tanda pilihan spiritual, maka kegilaan dalam “Notes of a Madman” adalah penyakit mental. pahlawan, menyebabkan kehancuran total jiwa. Selain itu, Gogol, tidak seperti pendahulunya, menekankan aspek sosial tema kegilaan, yang dapat dilihat sebagai dorongan realistis.

Terobosan pemahaman baru tentang kegilaan terjadi, di satu sisi, berkat aktualisasi kreatif tradisi mitologi, dan di sisi lain, berkat pemikiran ulang gagasan tradisional tentang kegilaan dalam sastra romantisme. Jadi, menurut F.P. Fedorov, pada tahun 1830-an - 1840-an terjadi pergeseran kesadaran budaya, yang tandanya justru paradoks, yang membuktikan ketidaklengkapan dan relativitas kebenaran romantis dan mengarahkan budaya menuju kebenaran dan nilai-nilai baru, tetapi dalam batas-batas yang sama. kontinum romantis.

Dengan demikian, posisi “batas” Gogol antara romantisme dan realisme, sifat sinkretis dari bakat artistiknya menentukan interpretasi spesifik dari tema kegilaan dalam cerita: kegilaan dalam “Notes of a Madman” dianggap baik dalam arti metaforis (sebagai a “penyakit” masyarakat) dan secara harafiah (sebagai penyakit jiwa); bertindak sebagai alat artistik yang membantu mengungkap kekurangan struktur sosial, dan muncul sebagai fenomena berharga; ditafsirkan berdasarkan tradisi romantis dan menjadi saksi terobosan pengarang terhadap isu-isu realistis. Keunikan penafsiran tema kegilaan dalam “Notes of a Madman” memungkinkan kita untuk menegaskan bahwa di hadapan kita terdapat teks transisi, yang pada prinsipnya bercirikan puisi “berkedip”: lakon dengan makna tradisional dan lama. dalam cerita dipadukan dengan prediktif menggenggam, menebak makna baru. Tingkat pemahaman dan pemahaman baru tentang kegilaan menentukan struktur naratif inovatif cerita Gogol.

Karya N.V. Gogol paling signifikan mempengaruhi sastra abad ke-19. Dia memiliki visi yang agak unik tentang dunia di sekitarnya – fantastis, mistis, satir, aneh. Karya “Notes of a Madman” menampilkan kehidupan seolah-olah melalui cermin yang terdistorsi, yang memungkinkan kita melihat proses yang terjadi dalam masyarakat saat itu dari sudut pandang yang sama sekali berbeda. Berkat ini, banyak manifestasi di dalamnya dinilai berbeda, yang seringkali luput dari perhatian manusia.

Kisah “Notes of a Madman” adalah salah satu karya paling tragis dari siklus “Petersburg Tales”. Di sini, hampir semua pahlawan mati dalam perjuangan yang tidak setara dengan kondisi kenyataan yang kejam. Gogol mengisi “Catatan Orang Gila” dengan semua ini. Rangkuman karya ini tentu saja tidak memberikan sensasi yang utuh. Itu sebabnya Anda harus membaca teks aslinya.

Gogol, Catatan Orang Gila. Ringkasan

Protagonis dari karya tersebut, Aksentiy Ivanovich Poprishchin yang berusia 42 tahun, bekerja di departemen St. Petersburg sebagai penasihat tituler. Selama empat bulan sekarang dia menyimpan catatan anehnya. Pada suatu hari hujan, Selasa, 3 Oktober 1833, ia pergi bekerja dengan harapan dapat meminta gaji terlebih dahulu kepada bendahara. Cuacanya buruk dan hujan turun. Tiba-tiba Poprishchin melihat bahwa di dekat toko yang dia lewati, sebuah kereta berhenti, dari mana putri direktur departemen, Sophie, terbang keluar seperti burung. Dia entah bagaimana segera membungkus dirinya dan merasa malu dengan miliknya penampilan, mantelnya bergaya lama, dan ternoda oleh kotoran jalanan.

Medji si anjing

Anjing itu hampir tidak punya waktu untuk mampir ke toko untuk menjemput pemiliknya dan tetap berada di jalan. Aksentiy Ivanovich mengenali anjing kecil ini, namanya Medzhi. Pada saat yang sama, lebih banyak wanita lewat dengan seekor anjing bernama Fidel, yang mulai mengendus Medzhi dan mulai berbicara ramah padanya tentang sesuatu. Poprishchin terkejut karena dia memahami ucapan anjing. Namun kemudian dia menemukan penjelasan ilmiahnya sendiri mengenai hal ini, karena dia telah membaca di surat kabar tentang mukjizat semacam itu, tentang berbicara tentang ikan dan sapi.

Ia lebih tertarik pada kenyataan bahwa Meji menanyakan temannya tentang surat-suratnya. Fakta ini sangat menggelitik penasihat tituler, karena ia percaya bahwa hanya seorang bangsawan yang bisa menulis; pedagang dan budak hanya bisa menulis secara mekanis, tanpa titik, koma, dan suku kata. Kemudian Aksentiy memutuskan untuk mengejar anjing kecil ini dan kedua wanita itu untuk mencari tahu di mana mereka tinggal, dan kemudian mencari tahu dari Fidel apa yang ditulis Medzhi tentang majikannya. Ternyata, mereka semua tinggal di rumah Zverkov dekat Jembatan Kokushkin.

Sophie

Keesokan harinya, dia datang lebih awal ke kantor bosnya untuk memperbaiki semua bulunya. Dan tiba-tiba dia berhadapan muka dengan putrinya. Sophie bertanya tentang ayahnya dan tanpa sengaja menjatuhkan saputangannya. Poprishchin segera mengangkatnya dan tidak bisa mengucapkan sepatah kata pun. Lalu dia diam-diam pergi. Kemudian bujang datang dan menyuruh Aksenty Ivanovich pulang juga, karena bosnya sudah pergi.

Di rumah, ia menghabiskan hampir seluruh waktunya berbaring di tempat tidur, menulis puisi seperti puisi Pushkin. Kemudian di malam hari, dengan mengenakan mantelnya, dia pergi ke pintu masuk bosnya untuk sekali lagi melihat sekilas putrinya yang cantik. Namun, hal ini tidak terjadi.

Tumbuhnya Gairah

Segera semua orang di departemen menyadari kecintaan Poprishchin yang sangat besar terhadap putri direktur. Dan kemudian kepala departemen mengundangnya ke tempatnya dan menegurnya karena perilaku tidak senonohnya. Aksentiy Ivanovich memutuskan bahwa bosnya hanya iri padanya, karena dia berusia 42 tahun, dia adalah seorang bangsawan dan bisa naik pangkat kolonel.

Poprishchin memimpikan Sophie, dia sangat ingin melihat ke kamarnya dan melihat bagaimana dia berada di sana, dan kemewahan apa yang dia tinggali di sana. Dan kemudian dia sadar - dia teringat percakapan antara dua anjing. Kemudian dia pergi ke alamat itu dan memutuskan untuk menginterogasi anjing Fidel. Dan mungkin dia bisa menyadap surat-surat Medzhi. Begitulah semuanya terjadi. Dia memasuki rumah Zverkov dan naik ke lantai. Seorang gadis berbintik-bintik membukakan pintu untuknya; dia bingung dengan apa yang dilihatnya, ketika Poprishchin segera pergi ke keranjang dan mengambil kertas yang disembunyikan di dalamnya. Anjing itu mencoba menggigitnya, tetapi sia-sia.

Sore harinya dia sudah menikmati korespondensi. Dari sana ia belajar banyak hal baru tentang direkturnya dan putrinya Sophie, yang karena alasan tertentu mulai dijaga oleh kadet kamar. Aksenty Ivanovich segera menjadi sangat kesal sehingga dia merobek-robek semua kertas itu.

Raja Spanyol dan Inkuisisi yang memalukan

Dan di sini Gogol memenuhi “Notes of a Madman” dengan tragedi nyata. Ringkasannya mulai menggambarkan peristiwa fatal utama. Suatu hari, pada tanggal 5 Desember, Poprishchin membaca berita dan mengetahui tentang penghapusan takhta Spanyol dan bahwa sekarang Donna harus naik takhta. Poprishchin mengira raja telah menghilang, dan mulai mencarinya, lalu memutuskan bahwa dia adalah Raja Ferdinand VIII dari Spanyol. Dia bahkan menjahit jubah untuk dirinya sendiri dan mulai menunggu para deputi Spanyol. Bingung dalam pikirannya, dia benar-benar lupa tentang waktu dan pekerjaan, yang sudah tiga minggu tidak dia datangi. Kemudian dia akhirnya datang ke sana, tetapi ketika bosnya masuk, dia bahkan tidak berpikir untuk bangun, dan di atas kertas yang ditandatangani oleh direktur departemen, dia menandatangani Ferdinand VIII. Kemudian dia menyelinap ke kantor direktur, tempat Sophie berada, dan mengatakan kepadanya bahwa dia akan bahagia bersamanya, meskipun ada banyak intrik musuh.

Segera Aksentiy Ivanovich Poprishchin dipecat dari pekerjaannya. Dan setelah beberapa saat, dia merasa pengiring kerajaannya datang menjemputnya, tapi mereka adalah petugas dari rumah sakit jiwa. Kemudian dia meyakinkan dirinya sendiri bahwa dia telah jatuh ke tangan Inkuisisi, yang menyiksanya dan mengejeknya dengan segala cara. Mereka mencukur kepalanya, memukulnya dengan tongkat, dan dia sudah berteriak tentang keengganannya menjadi raja.

"Buku Harian Orang Gila". Analisis

Ketika Nikolai Vasilyevich tiba di St. Petersburg, dia belajar dari pengalamannya sendiri tentang penderitaan para pejabat. Gogol menulis cerita “Catatan Orang Gila” tepatnya di kota yang mengerikan dan gila ini, di mana tidak ada kehidupan bagi pahlawannya, Aksentiy Ivanovich Poprishchin. Bagaimanapun, ia menjadi produk sekaligus korban dunia ini, seperti banyak orang lainnya.

Kisah “Catatan Orang Gila” sarat dengan makna yang dalam. Analisisnya memberikan gambaran lengkap tentang masa itu. Semuanya kacau dan terlantar, keadilan dan nalar dilanggar, di mana seluruh tragedi terjadi. Notes of a Madman karya Gogol “menghiasi” semua ini. Ringkasan karya ini dengan jelas menunjukkan semua aspek kesenjangan dan penghinaan sosial, penyimpangan prinsip dan aturan moral, yang membuat trauma jiwa Poprishchin yang halus dan rentan.

Kami mengundang Anda untuk membiasakan diri dengan salah satu karya menarik klasik Rusia, bacalah ringkasan. “Notes of a Madman” adalah sebuah cerita yang ditulis oleh Nikolai Vasilyevich Gogol pada tahun 1834. Ini pertama kali diterbitkan dalam koleksi "Arabesques" pada tahun 1835. Belakangan, karya tersebut dimasukkan dalam koleksi lain penulis ini yang disebut “Petersburg Tales”. "Notes of a Madman" disajikan secara singkat dalam artikel ini.

Aksentiy Ivanovich Poprishchin, yang atas namanya cerita ini diceritakan, adalah seorang anggota dewan tituler, berusia 42 tahun. Dia memulai entri buku hariannya sekitar empat bulan lalu.

Sekarang mari kita uraikan peristiwa pertama dari karya tersebut dan ringkasannya. "Notes of a Madman" membuka episode berikutnya. Pada tanggal 3 Oktober 1833, pada hari hujan, tokoh utama pergi dengan mantel kuno, terlambat, ke layanan yang tidak disukainya, ke salah satu cabang departemen di St. Petersburg dengan harapan mendapatkan sejumlah uang. dimuka dari gajinya dari bendahara. Dalam perjalanan, dia melihat sebuah kereta melaju ke toko, dari mana putri cantik direktur departemen keluar.

Pahlawan sengaja mendengar percakapan antara Medzhi dan Fidelka

Poprishchin secara tidak sengaja mendengar percakapan yang terjadi antara Medzhi, anjing kecil putrinya, dan anjing Fidelka, milik dua wanita yang lewat. Sang pahlawan, terkejut dengan fakta ini, mengejar para wanita tersebut alih-alih melayani dan mengetahui bahwa mereka tinggal di lantai lima sebuah rumah milik Zverkov, yang terletak di dekat Jembatan Kokushkin.

Aksentiy Ivanovich memasuki rumah direktur

Ringkasannya berlanjut. "Notes of a Madman" terdiri dari kejadian selanjutnya sebagai berikut. Keesokan harinya, Aksentiy Ivanovich, di kantor direktur, saat mengasah pena, secara tidak sengaja bertemu dengan putrinya, yang semakin membuatnya terpesona. Dia menyerahkan kepada gadis itu sebuah sapu tangan yang jatuh ke lantai. Impian dan perilaku tidak sopannya selama sebulan terhadap wanita ini akhirnya terlihat oleh orang-orang di sekitarnya. Bahkan kepala departemen menegur masalah tersebut. Namun dia masih diam-diam memasuki rumah sutradara dan, ingin mengetahui sesuatu tentang objek pemujaannya, terlibat dalam percakapan dengan anjing kecil Medzhi. Dia menghindarinya.

Aksentiy Ivanovich memasuki rumah Zverkov

Apa yang terjadi menceritakan tentang peristiwa-peristiwa selanjutnya berikut ini. Aksentiy Ivanovich datang ke rumah Zverkov, naik ke lantai keenam (kesalahan Nikolai Vasilyevich Gogol), tempat Fidelka tinggal bersama gundiknya, dan mencuri setumpuk kertas dari sudutnya. Seperti yang diharapkan oleh karakter utama, itu adalah korespondensi antara dua teman anjing, dari mana dia mengetahui banyak hal penting: bahwa direktur departemen dianugerahi perintah lain, bahwa Sophie (itulah nama putrinya) sedang dirawat. oleh Teplov, bendahara, kadet, dan bahkan tentang Poprishchina sendiri, yang dianggap benar-benar aneh seperti "kura-kura di dalam tas", melihat gadis itu tidak dapat menahan diri untuk tidak tertawa.

Korespondensi antara Medzhi dan Fidelka

Catatan-catatan ini, seperti prosa Gogol lainnya, penuh dengan berbagai referensi tentang karakter acak seperti Bobrov, yang terlihat seperti bangau dengan embel-embelnya, atau Lidina, yang yakin matanya biru, padahal sebenarnya matanya hijau, atau anjing dengan pekarangan tetangga bernama Trezor, yang sangat disayangi Medzhi. Poprishchin mengetahui dari mereka bahwa perselingkuhan gadis itu dengan Teplov jelas mengarah ke pernikahan.

Poprishchin menganggap dirinya raja Spanyol

Kewarasan sang tokoh utama akhirnya rusak, begitu pula pemberitaan mengkhawatirkan dari berbagai surat kabar. Poprishchina prihatin dengan upaya penghapusan takhta sehubungan dengan kematian raja Spanyol. Bagaimana jika dia adalah pewaris rahasia, seorang lelaki mulia yang dihormati dan dicintai oleh orang-orang di sekitarnya? Mavra, seorang Chukhonka yang melayani Poprishchin, adalah orang pertama yang mengetahui berita tersebut. “Raja Spanyol” ini, setelah tiga minggu absen, akhirnya datang ke kantornya, tidak berdiri di depan direktur, menandatangani “Ferdinand VIII” di atas kertas, dan kemudian menyelinap ke apartemen bosnya, mencoba menjelaskan dirinya kepada gadis itu, sambil menemukan bahwa wanita hanya jatuh cinta ke neraka.

Poprishchina dibawa ke klinik psikiatri

Gogol mengakhiri “Notes of a Madman” sebagai berikut. Antisipasi tegang karakter utama terhadap kedatangan deputi Spanyol diselesaikan dengan penampilan mereka. Namun, tanah tempat dia dibawa sangatlah aneh. Hal ini dihuni oleh banyak bangsawan yang berbeda, yang kepalanya dicukur dan ditetesi air air dingin di bagian atas kepala dan pukul dengan tongkat. Di sini, jelas, Inkuisisi Besar berkuasa, Poprishchin memutuskan, dan dialah yang mencegahnya membuat penemuan-penemuan besar yang layak untuk jabatannya. Tokoh utama menulis surat penuh air mata kepada ibunya untuk meminta bantuan, namun perhatiannya yang sedikit teralihkan oleh benjolan yang terletak tepat di bawah hidung Bey Aljazair.

Beginilah cara Gogol mengakhiri Notes of a Madman. Menurut psikiater dan psikolog, penulis tidak bermaksud menggambarkan kegilaan seperti itu. Gogol (“Catatan Orang Gila”) menganalisis keadaan masyarakat. Ia hanya menunjukkan keburukan spiritualitas dan moral lingkungan sekuler dan birokrasi. Catatan nyata dari orang gila tentu saja akan terlihat berbeda, meski penulis dengan gamblang dan masuk akal menggambarkan delirium sang tokoh utama.

Sifat kegilaan pejabat, menurut para ahli, mengacu pada delusi keagungan, yang terjadi dalam apa yang disebut bentuk paranoid yaitu skizofrenia, paranoia, dan kelumpuhan sifilis. Pada kelumpuhan progresif dan skizofrenia, ide-ide secara intelektual jauh lebih buruk dibandingkan dengan paranoia. Akibatnya, delusi sang pahlawan justru bersifat paranoid.

“Notes of a Madman” adalah satu-satunya karya Gogol yang ditulis dari sudut pandang sang pahlawan, sebagai kisahnya tentang dirinya sendiri. Poprishchin (nama belakang pahlawan berasal dari kata field) melakukan monolog internalnya, tetapi dalam kehidupan eksternal, di depan sang jenderal dan putrinya, dia ingin banyak bicara dan bertanya, tetapi lidahnya tidak bisa bergerak. Kontradiksi antara posisi eksternal dan kesadaran diri internal tercermin dalam catatannya - inilah yang membuatnya gila. Poprishchina tersiksa oleh pertanyaannya sendiri nilai kemanusiaan. Karena tidak ada yang mengenalinya, dia mencoba memutuskannya sendiri. Pahlawan berbicara pada dirinya sendiri melalui catatan. Di sini, misalnya, adalah komentar lucunya: “Betapa kejamnya pejabat saudara kita! Demi Tuhan, dia tidak akan menyerah pada petugas mana pun: jika seseorang lewat dengan memakai topi, dia pasti akan menangkapnya.” Nada vulgar yang ringan ini menunjukkan bahwa sang pahlawan sama seperti kebanyakan pahlawan lainnya, bahwa ia suka bercanda.” Namun, Poprishchin bukanlah Letnan Pirogov atau Mayor Kovalev, yang semuanya baik-baik saja di kepala mereka, dan ini sebenarnya nada bicara mereka. Dan Poprishchin hanya ingin menjadi seperti mereka. Jika dalam cerita St. Petersburg lainnya vulgar dan tragedi - dua warna dunia St. Petersburg - muncul secara terpisah dan digabungkan secara kompleks dalam pidato naratif penulis, maka dalam "Catatan Orang Gila" di setiap kata vulgar sang pahlawan orang dapat mendengarnya tragedi usahanya untuk menyadari dirinya sendiri orang normal. “Kamu masih menertawakan orang bodoh, tapi tawamu sudah larut dalam kepahitan,” tulis Belinsky.

Dalam upayanya tersebut, Poprishchin tidak dapat diandalkan kecuali konsep-konsep yang diketahuinya tentang nilai kemanusiaan berupa pangkat dan gelar. Oleh karena itu, dia ingin “melihat lebih dekat kehidupan para bapak-bapak ini.” Dia berfantasi bahwa “kita juga akan menjadi kolonel dan mendapatkan reputasi bagi diri kita sendiri.” Pertanyaan muncul di benaknya: “Mengapa semua perbedaan ini terjadi? Mengapa saya menjadi anggota dewan tituler dan mengapa saya menjadi anggota dewan tituler?” Atau: “Mungkin saya sendiri tidak tahu siapa saya.” Rasa bangga atas kesadaran yang terdistorsi mengangkatnya ke pangkat raja Spanyol.

Monolog terakhir sang pahlawan bukan lagi pidato mantan Poprishchin, melainkan suara Gogol sendiri. Kesadaran seseorang akan kemalangannya memunculkan gambaran favorit Gogol tentang jalan, troika, dan bel. Jalan itu melintasi seluruh dunia menuju jarak surgawi - ke mana ia membawa sang pahlawan? “...Bangunlah, kuda, dan bawa aku dari dunia ini!” .

Beginilah cara pencarian orang yang cacat akan tempatnya di dunia diselesaikan: bukan seorang anggota dewan tituler, dan bukan seorang kolonel, dan bukan seorang raja Spanyol, tetapi - “dia tidak memiliki tempat di dunia!” .

Dostoevsky dikreditkan dengan ungkapan: “Kita semua keluar dari “The Overcoat” karya Gogol. Apakah dia benar-benar mengucapkan kata-kata ini, kita tidak tahu pasti. Tapi tidak peduli siapa yang mengatakannya, bukan kebetulan kalau mereka menjadi bersayap. Banyak hal penting yang muncul dari “The Overcoat” karya Gogol dan dari cerita Gogol di St. Petersburg. Kisah-kisah ini tidak hanya tentang penduduk Sankt Peterburg dan Sankt Peterburg, tetapi juga memberikan gambaran simbolis dalam skala global dan oleh karena itu dimasukkan dalam perbendaharaan sastra dunia.